◎姜夔

淳熙丙申至日①，予过维扬②，夜雪初霁，荠麦弥望③。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟，予怀怆然，感慨今昔。因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也④。

淮左名都⑤，竹西佳处⑥，解鞍少驻初程。过春风十里⑦，尽荠麦青青。自胡马窥江去后⑧，废池乔木⑨，犹厌言兵。渐黄昏⑩，清角吹寒?，都在空城。

杜郎俊赏?，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工?，青楼梦好?，难赋深情。二十四桥仍在?，波心荡，冷月无声。念桥边红药?，年年知为谁生！

【注释】

①淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。②维扬：扬州。《尚书·禹贡》有“淮海维扬州”句，后遂以“维扬”为扬州的别称。③荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。④千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，因居湖州弁山之千岩，故以为号。黍离之悲：《黍离》，《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来表示亡国之痛。⑤淮左：扬州宋时属淮南东路，淮东亦称淮左。而扬州又是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名都”。⑥竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。⑦春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。⑧胡马窥江：指1161年金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已十六年。⑨废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。⑩渐：向，到。?清角：凄清的号角声。?杜郎：杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”?豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”?青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”?二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为可纪之名胜。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。一说专指扬州西郊的吴家砖桥（一名红药桥）。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》。?红药：芍药。

【译文】

扬州是淮河东边著名的都会，在竹西亭最优美的地方，我解下马鞍，暂停我初次的旅程。走过春风十里扬州路，都是青青荠麦。自从金兵践踏过长江沿岸回去以后，荒废了的池苑和乔木，至今还讨厌说起旧日的战争。渐渐到了黄昏，凄清的号角在寒冷中吹响，这都是在被洗劫一空的扬州城。

杜牧有着非同寻常的鉴赏能力，料想今天他重来此地，一定会大吃一惊。即使他有着那“豆蔻”般的精妙词工，青楼的动人美梦，恐怕也难以写出他的一片深情了吧。二十四桥仍然还在，水中央波光荡漾，一轮冷月寂静无声。想着那桥边的红芍药，年年不知为谁而生。

【赏析】

这是姜夔的词作中有确切年代记载的最早的一首，也是他为数不多的感叹现实的词作。

淳熙三年冬，姜夔路过扬州，因连年的战乱，昔日繁华的扬州城如今一片残败。词人看到这种景象不禁生出黍离之悲来，自创了《扬州慢》这首曲，感时伤乱。

上片主要写景。“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程”，“名都”、“佳处”都非实见，而是指扬州昔日的盛况。这样的胜地，词人不由得“解鞍少住初程”。

“过春风十里，尽荠麦青青。”可是下了马，竟是四顾萧条，昔日繁盛的扬州城竟是一片青青的荠菜和野麦。

“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”之所以会如此，全是因为金兵南下，给这座城带来了空前的灾难。“犹厌言兵”四字尤妙，陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”

“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”三句又转入实景，一切景语皆情语，词人此刻心境悲凉，周围的景致也蒙上了这种色彩。

下片侧重抒情。“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”，词人立于这黄昏中的扬州城想到了曾在此旅居的风流才子杜牧，写出了自己对扬州城的昔盛今衰的惊痛。

“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，这三句灵活地化用杜牧诗句，表达效果比前面的“重到须惊”又进一层，含有无限凄怆之意。

“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”三句意境最佳，鲜明地体现出姜夔词“清空”的特色。既写出了扬州城的冷寂，也写出了词人的凄冷心情。

“念桥边红药，年年知为谁生！”最后词人将目光移到那桥边红药上，城已空，唯有红药还照常开放。词人在怪这无情的花儿，它丝毫不知道今日已非昨日可比，这座名城已经残败不堪，却依旧开得那么灿烂。

词的品赏知识

宋词中所表现的社会意识以及心理

一、反战争的思想。因人民备受五代十国百余年的祸乱；又由于国力不像前朝强盛，不断遭到周边少数民族政权的侵扰，使人民遭受深重苦难，从上到下反战情绪强烈。姜夔的这首《扬州慢》就是一首具有反战思想的词。

二、现实的享乐思想。宋自开国以来，便裁灭武备，一意修养，逐渐养成了一种现实的享乐思想。如王鼎翁的《沁园春》。

三、女性沉湎。词人中十有八九都沉湎于女性词的写作中，如柳永、秦观、周邦彦等。