王喜和富锦桂做了马车，赶到武肃王墓。王喜坐在几个下人准备的肩舆上，绕着封土丘陵足足走了一圈。果然看见山丘正中劈开一道深壕。

王喜不由得从肩舆上滚下来，跪倒就拜。

依着富锦桂的意思，就要派人下去一探究竟，被王喜阻拦。

“不可，此乃武肃王墓，不可冲撞了先王，而且里面不知深浅、机关多少。还是容我禀明朝廷以做定夺。既已知王陵毁坏，你花钱请人日夜守护，不可让歹人趁机盗墓。”

富锦桂依了王喜的意思看管王陵。

王喜再度进宫禀明了武肃王墓一事，孙王后下懿旨着临安知府派人修复，也并未下去查看。

在修复之前，富锦桂在王喜的密令下，亲自带着两个心腹下去查看了一番，果然发现一个耳室的棺材，人去棺空，连白骨都不曾留下。

王喜严厉申饬，让富锦桂务必保守秘密守口如瓶，不要给自己引来杀身之祸。

王喜自己也不敢声张此事，想再等等看。他实在想不通，菱心公主复活的理由，更想不明白，既然复活，又为什么不去王宫，而是在临安城当街卖画？

他决定不如常去走动，和这个小姑娘交给朋友，或者可以慢慢弄清楚她的真实来历？

于是乎，这个前朝老太监，时不时跑去南门的文英斋，看小姑娘白凤菊作画。

王喜很快发现，这个姑娘绝不是菱心公主。

他试探着将来些关于菱心公主的往事，白凤菊浑然不知。更有一样，白凤菊的言谈举止，远比菱心公主老练，完全不像一个刚刚及笄的小姑娘。见识和能力也远远超过了菱心公主。

这就让王喜更是困惑不已，搞不清这个文英，究竟是何来历？或者是菱心公主转世为人？越是猜不透，先王越是不敢轻举妄动，只能继续和白凤菊周旋下去。

白凤菊却已经从老太监话里话外达到了目的。

她终于明白了，这具身子原来是个小公主。而且是武肃王最喜欢的菱心公主。

白凤菊猜出王喜已经起了疑心，却不愿意追问此事，必是有所顾忌。也故意不去把话说明，只管装糊涂下去。

这天王喜又来了文英斋，正看见她在开始画一幅唐宫仕女图。

“文英姑娘，你这是给咱家的吗？”

“王公公，是啊，这么久了，您还天天来，在不给您完成，文英自己都不好意思了。”

“无妨无妨。”王喜笑嘻嘻说。

这些日子下来，他已经和白凤菊混熟了，很喜欢这个爽朗的小姑娘。

王喜当年虽然认识菱心公主，可毕竟身份相差悬殊，一个是高贵的公主，一个不过是小太监，两人并不相熟，远没有他现在和白凤菊熟悉随便。

“文英姑娘，你这一手丹青妙手，真是家传吗？若真是，文英姑娘家的家学渊源非同一般了。”

白凤菊一笑，心想，什么家学？要是你知道我是怎么会的，不知道会不会吓死？

嘴上敷衍，“祖上是前朝玄宗皇帝的文渊阁博士，自然是有些学识。”

“文英姑娘，你的学识可与年龄不符呢，似乎老成了不少。”

“穷人家孩子早当家。”

白凤菊鬼使神差说了句现代话。

王喜显示一个愣神，而后击掌夸赞，“说得极妙。果然是穷人家孩子早当家。”

“王公公谬赞。王公公，你给文英讲的菱心公主的故事很好听。不如再讲几个前朝故事来听？”

王喜还是决心试探一下便说，“文英姑娘，你可知自己和菱心公主一样聪明伶俐，而且长得一模一样？”

白凤菊“咯咯咯”直笑，“王公公，这个是世界很大，有很多长得一模一样的人。我和菱心公主相隔60年，是一个甲子，长得相似有什么奇怪？”

王喜心中一动，点点头，“文英姑娘言之有理。咱家还有一事相问。”

“王公公要问什么？”

“文英姑娘言，家祖玄宗皇帝是文渊阁博士文鑫龙，既是姓文，名英，这个印鉴上菱心何意？”

“这是小女母亲留下的小名。为了纪念母亲，便用来做了印鉴。”

“不知这印鉴上的兽纹，可有来历？”

“小女在一部叫《山海经》的古籍上，看见画的怪兽，自己冥想而成。”

白凤菊对答如流，王喜确实疑惑不减。

只是他也不愿意此事真是如此，不如顺水推舟，慢慢再说。

白凤菊也不敢就此公开自己真实身份，其中的怪异过于惊世骇俗，还是不说为好。

白凤菊猜想，就算王喜猜到一二，也不敢确认。他终究是不知把自己当作鬼好，还是看做神仙更解释得通。

王喜思来想去，还是压下这件事，早点把武肃王墓修复，也就没人知晓这个耳室里有一俱空棺材了。

王喜依仗自己曾经是宫中总管，督促着临安知府，加班加点把武肃王墓重新封好，修缮一新。又去了一次宫里，向孙王后禀告。这件事算是就此揭过。

白凤菊算是弄明白了一件事，就想着另一件事，究竟还有没有其他人，和自己一样穿越过来？她不知道，自己也就声名大噪，很多人都在打听她的来历。

这天梅雅茹，正在晴梅居，对着一幅水仙临摹，画了多次都满意，气得又撕了。她临摹的这张，恰恰就是雁玫从文英斋买回来的。这是文徵明的画法，在当时并没有人看见过。

文徵明，原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。

文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），文徵明辞官归乡，专事创作。 [1]

嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私谥贞献。

文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

文徵明26岁拜沈周为师，受沈周画风影响甚大。但他并未专师一门，而是致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔里苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫与王蒙，布景繁密，较少空间纵深。造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。

在临摹和学习古代画迹后，他的艺术风格得以创新。文徵明绘画在用笔及风貌上虽然师从沈周，却并未被沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风所笼罩，反而创造出秀丽、细润、雅致一路的山水。在苍劲浑厚之余而不失温润，笔墨没有干枯狂躁之弊，并运用许多书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富节奏感很强。

文徵明的绘画题材为山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。并一专多能，青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。其创作题材，多表现文人雅士闲情逸趣。在文徵明的山水画中，最为人们称颂的是青绿山水画，能入神妙之境。

白凤菊在前世从4岁就开始学习文徵明的兰竹花卉，到她成功穿越的那一年，已经积累了20年的功力，又有后来西洋画的功底，透视画法也巧妙融于其中，岂是梅雅茹一两日学得像的？