2020年是全国脱贫攻坚决战决胜之年，在这个关键的历史时刻，扶贫题材电视剧走入全国观众的视野，它们以书写脱贫攻坚这一重要历史事件为使命，为中国电视剧艺术贡献了备受瞩目的“中国故事”。

作为一部脱贫攻坚剧，《山海情》在开篇避开了交代大量复杂的时代背景信息的套语，而选择用细节来讲述故事，将国家的政策方针具体融入一个个时代背景的人物身上，通过他们去演绎，去诠释，给观众带来更加直观的感受。

《山海情》开篇展现了移民的困局、开拓的阻力。玉泉营的环境有多恶劣，电视剧通过诸多的细节呈现了村民们为何不愿前往那里的原因。村民们一天三顿吃洋芋，兄弟共用一条裤子，被村民偷抓吃得只剩一只的“扶贫鸡”，水窖加驴子换女子……剧中将20世纪90年代西海固扶贫工作的困难性直观地展现出来，通过村民们那些看似漫不经心的笑谈，对当地的民生之艰难和坚韧乐观的民风做出了细腻独到的刻画。该剧避开了以往说教煽情的讲述方式，以轻松诙谐的手法让观众更愿意、更容易把信息听进去，也让他们更能与剧中人物感同身受。

每个人的奋斗道路上都充斥着各种艰难险阻，电视剧通过丰富的细节完善了剧情，在剖解脱贫攻坚的宏大命题时，不端着架子灌输道理、塑造假大空人物，而是用诙谐风趣又不失温情的笔触，展现了人物如何历经艰难险阻，解决一个个困难，展现了他们如何成长、如何化解危机、如何摆脱贫困。同时他们之间建立的动人的情谊和众志成城共筑家园的热血更是将情绪的感染力推向了一个新的高度。

《山海情》的剧情结构紧凑，一个故事接着一个故事，摒弃了很多注水的情节，用一系列强烈的矛盾冲突，层层递进，让观众应接不暇，欲罢不能。

《山海情》第一幕就埋下一个戏剧冲突：涌泉村一夜之间跑回来七户人家。大学刚毕业的马得福，被借调到吊庄站帮忙，他的第一个任务，就是把村里的人追回去。跑回来的人拒绝的理由五花八门，但总归是玉泉营留不住人。而编剧很快就又通过两个大的戏剧冲突，写出涌泉村也留不住人的事实。第二天一大早，天还未亮，麦苗、得宝、尕娃和水旺聚在一起拿了一些钱和水花会合，五人悄悄离开村子,因为他们已经受够了这里的贫困。

片中呈现了多组不同的矛盾：领导与下属的矛盾、村干部包括扶贫干部与村民的矛盾、年轻人与中老年人之间的矛盾、家庭之间父子（女）之间的矛盾。这一切都源于人们与贫困生活的现实和年轻人对理想生活的追求的矛盾、与恶劣的生存环境的矛盾，这些矛盾不但促进剧情发展，更加速人物的成长。面对恶劣生存环境，年轻人选择逃避，中年人却安于现状，等靠要、不愿意改变等。

这些剧情冲突，既符合历史背景，又具有强烈的逻辑关联，电视剧通过强烈的矛盾冲突提升剧情的戏剧性、可看性，通过强烈的戏剧冲突来讲述故事、刻画人物形象，凸显主题。作为一部扶贫剧，剧情自然、不生硬，将吊庄移民早期存在的很多困境真切自然地予以呈现，让人感慨新一代移民在恶劣环境中开荒的不易。

《山海情》所展现的脱贫故事不仅仅是在阐述一个地区的物质发展、精神发展历程，还聚焦放大其中“人”的故事。这部剧中，扶贫是关于个人理想与人生机遇，以及艰苦奋斗与命运选择的书写，通过对人类所共通的种种情感的描绘，激发观众们对美好生活的向往。电视剧通过一个个具体的人物故事，用小切口展开宏大主题叙事，呈现国家在复杂历史背景中开拓开荒的不易，扎实的情感呈现，容易引发观众的共鸣。