打算从某种凄惨的境况中解脱出来，只要拥有破釜沉舟的决心，必定是容易办到的。于是，我努力从扶手椅的舒适束缚中挣脱出来，开始绕着桌子做运动，逐渐将自己头部和颈部活动开，同时怒目圆睁，令双眼燃起火苗，让眼睛周围的肌肉统统绷紧。我努力控制住自己的每一种情绪，不让它们受冲动所支配。如果A.选择此刻到这里来，我会以暴风骤雨般的热情来迎接他；我会表现出满怀善意，包容B.在我房间里的一切言行；我不会再顾及自身的痛苦和烦恼，对于C.所说的一切，我大不了长叹一声、尽数采纳。

可是，即便已经做到这样的程度，每当出现不可避免的错误，也还是会令整件事的进度变得摇摇欲坠，所有的环节，无论轻重，都会出现这样那样的问题，如此这般，我也只好兜一圈回来，再从头开始。

因此，想要最终完成此事，最好的建议仍然是无差别地接受一切，做个麻木不仁的观众，控制好自己的情绪，仿佛真正的自我早已被风刮走了一般，不要被任何不必要的步骤引诱。他们想做什么，就任由他们去做，自身保持一种如同动物般的状态，用动物般天真的眼神打量对方，无论发生了什么，都不要心存任何悔恨。简而言之，就是要亲手将生命中遗留下来的、那些如同鬼魂般多余的东西给摁下去，换句话说，要让如墓穴般的沉寂中再增加一重沉寂，除了这终极的沉寂之外，其余什么都不要留了。

这种状态的一个特征性动作，是会用小指在自己的眉毛上抹一下。

篇注：

选自《观察》初版第32页，为全书第四篇。单从文意上出发，很难理解这篇文章究竟讲了些什么。叙述者似乎想要摆脱某种困境——他从扶手椅上起身，活动身体，并且下定决心，要控制好自己的情绪。扶手椅作为道具，其实已经在给出暗示，后文中的“这里”和“我房间里”，其实正是故事发生的地点：主角所列举出的三个符号人物，恐怕都会到主角此刻所在的房间来，与主角商量某事，或者劝说主角接受什么。如果按照主角原本的状态，他必定会与这帮人唇枪舌剑一番，情绪失控，从而加剧篇首提到的“凄惨境况”。因此，为了避免出现这种情况，主角做了决定，要改变应对方式，且将面对三个符号人物时将会采取的行动逐一列举了出来。

值得注意的是，虽然看似绘声绘色地表明了具体对策，但这三种方案充其量也不过文学性的修饰罢了，讲的其实是同一个道理：虚与委蛇，违心地与来者搞好人际关系。从这里可以看出，实际上连“三个人物”也是概数，主角真正想要强调的是自身对外沟通方式的改变，且新的方式最重要的特征是寡言，是“终极的沉寂”，这些均在其后“最好的建议”段落中进行了详解。

虽然并未透露主角的具体目的，但从这些细节上已经能够很好地还原主角的“决定”，即对社会规则的屈服。主角反复强调了这一过程的艰难，稍不注意就会前功尽弃，且需要以“自我”的丧失为代价，可尽管如此，还是不得不这样做。

全篇最后一句话，描述“这种状态”的特征时，含蓄地勾勒出了化浓妆的默剧演员或小丑的日常情态：为了护妆，通常额头上的脂粉抹得较厚且油滑，除了不舒服之外，汗水也很容易积累在眉毛上。用小指去抹，可以在较少破坏妆容的前提下将汗水抹掉，保持比较精神的状态。这实际上是个关于“面具”的隐喻。