终于，大约晚上十点钟的时候，我跟一个自己以前只算是略微认识的男人一起来到了这里。他莫名其妙地跟我偶遇，并且在小巷里拉着我、拽着我，一路纠缠了两个小时，我们才最终来到了这栋宏伟的大宅前。我是应邀到这栋宅子里参加聚会的。

“那么就这样吧！”我一边说着，一边拍了拍巴掌，这表示我们现在绝对要分道扬镳，我不能再继续跟他纠缠下去了。这一路上，各种似是而非的告别暗示做了一大堆，我已经很累了。

“你现在要上去吗？”他问道。在他的嘴里，我听到牙齿统统撞击到一起时才会发出的声音。

“是的。”

我毕竟是被邀请来的，是要在这里参加聚会的，我当即告诉了他这些。我可是被邀请上楼去的，我在心里想着，而不是站在这里，站在这道大门外，目光越过面前这位同行者的耳廓，隔着一段距离去打量这栋大宅。然而现在的情况却是：我跟他同时变得沉默寡言，再也说不出一句话来，仿佛我们已经决定要在这个地方长久驻留似的。渐渐地，周遭一切也开始加入到这种沉默中来，首先是周围的房屋，它们在沉默中也有了自己的位置，然后是上方无尽的黑暗，一直到天空中布满的星辰，全都加入了进来。隐约能够听到根本看不见人影的步行者们的脚步声，没人想去猜测他们行走的路径，但却能听到他们发出的声音；还有风声，听得到风声正在不断朝着街道对面压去；还有，向着某处房间紧闭的窗户唱起歌来的留声机，那留声机的声音也听得见；——就是它们，它们让自己的声音从那无尽沉默中响起，仿佛这沉默从古至今都是它们的私有财产，永远都是属于它们的。

我的这位同行者回应了它们，而且——在露出一个微笑之后——也替我回应了：他将自己的右臂沿着墙面伸了上去，将脸也贴到墙面上，同时紧闭双眼。

然而，他脸上所露出的那个微笑，我并没有完整看到。因为，当那个微笑才刚刚显露出来的时候，我的心中就已经充满了羞愧之情，所以我马上转了半圈，将身体别了过去，背朝着他。也就是在那个时候，我才真正意识到，此人实际上是个骗子，除了这个身份之外，他就什么也不是了。我已经在这座城市里待了好几个月，已经对这些骗子们的手段了如指掌——至少我本人是这样认为的。我知道，他们每天晚上都是怎样偷偷摸摸地从小巷里伸出手来，处心积虑地想要招徕我们，就跟那些小旅店老板面对我们这些异乡客时会使出的花招一样。每当我们站在张贴海报用的广告柱[300]前面时，他们就在那柱子周围挤来挤去，好像在玩捉迷藏。而且，他们的视线始终都落在我们身上——至少也要露出一只眼睛来，从广告柱的侧面曲线后方鬼鬼祟祟地窥探。我知道，当我们身处某个十字路口，彷徨不知所措时，他们是怎样突然出现在我们所站的那侧人行道的边缘位置，一边盯着我们，一边反复徘徊的。我是如此了解他们；毕竟他们是我还住在小旅店里时就已经认识的、属于这座城市的第一批熟人。正是从他们那里，我第一次见识到了今天这种纠缠不休，即便到了现在，我都无法摆脱这种纠缠不休对我所造成的影响。有时候，我甚至隐隐约约地察觉到，它已经深深地烙印在了我的心里，好像连我自己也要开始对别人纠缠不休了。我知道，即使我们早已从他们身边逃离，逃得无影无踪，他们还是会不知不觉地缠上我们；即使从我们身上什么都得不到了，他们依然会出现在我们面前！我知道，他们就是这个样子，既不会坐下来，也不会躺倒在地，他们只会站在那里，注视着我们，即使离得很远也能看到，他们的目光格外打动人心！他们所运用的手段永远都是一样的：尽可能地将自己作为屏障，挡在我们面前，次数越多越好；想方设法地使我们远离自己力图接近的目的地；与此同时，他们还特地为我们准备了另外一个去处，作为我们无法抵达的那个原目的地的替代品，那就是——他们自己敞开的怀抱。在他们无尽的纠缠下，一旦我们的情绪快要失控，打算彻底爆发了，他们就将我们的这种状态视为拥抱的信号，反而抢先一步抱住我们，并且将脸庞深深埋进我们的怀里。

上述这些老掉牙的手段，我是在跟他们相处了很长一段时间之后才逐渐看清的。我让自己的手指指尖相互摩擦[301]，以这样一种方式来排解羞愧之情，仿佛什么都没发生过似的。

可我这位老熟人却还是像刚才那样靠在这里，行为举止一如往常，依然是一副骗子的模样，对自身命运的满足感令他裸露在外的脸颊红了起来。

“识破你了！”我说道，同时还轻轻拍了拍他的肩膀。然后我便匆匆忙忙地上了楼。楼上前厅那些侍者们的面容，竟然如此真诚。不需要任何理由，看到这样的面容我感到格外高兴，仿佛得到了一份美妙的惊喜。我依次看了看他们，而他们则脱下了我的外套，掸掉我靴子上的尘土。我舒了一口气，伸了个大大的懒腰，然后步入大厅。

篇注：

选自《观察》初版第17页，为全书第二篇。此处“骗子”的原文为“Bauernf?nger”，这是个合成词，直译过来则是“乡巴佬捕捉者”，通常用来指手段拙劣的骗子——因为手段拙劣，所以只能骗到那些进城不久的乡巴佬。卡夫卡在文中对骗子的描绘，实际上是接近其本义的，因为主角“我”确实是异乡人，到这座城市里也不过“好几个月”而已。为了强化这种印象，文中甚至还有一段小旅店老板招徕初来乍到之人的描述。本文完成时间为1911年下半年，与卡夫卡其他一些同时期小说类似，“骗子”和“我”显然都具有象征性。从行为看，“骗子”的主要目的是阻碍“我”的正途，其行为基本不存在利益上的动机，因为“即使从我们身上什么都得不到了”，这群人还是会现身。而从关于“拥抱”的一段叙述来看，这群人可能确实更倾向于“捕捉者”这一身份，因为他们一旦得逞，是会让对象放弃原目的地，被他们的怀抱“俘获”的，从这个角度来看，本文更像是作者对“Bauernf?nger”一词的解构，以词素构成为基点，拓展出了这整个故事。

最后一段中，特意强调了侍者们的面容，强调其真诚，这样就让“楼上的侍者”成为了与骗子进行两相比照的对象。侍者们给予了“我”如同得胜凯旋般的待遇，这确实是在“战胜”或曰“揭露”骗子之后才能获得的奖赏。从骗子的行为模式、尤其是最终“俘获”对象的方式也即拥抱来审视，他们似乎有些像是那类希望子女永远依照自己想法来行事的、多少有些道德绑架倾向的大家长，这就又回到了《判决》的思想内核上。

[300]原文为“Anschlags?ule”，一战前后欧洲的广告柱通常为铸铁或青铜一次成型的圆柱体，外形类似邮筒，但比邮筒高大得多，高度一般在三米左右，上面贴满大小海报和公告。欧洲的许多百年广告柱至今仍在使用。

[301]手指指尖相互用力摩擦时会发出脆响声，即“打响指”，反复这样做时，是在表示一种心情相对放松的状态。此处主角的这种动作是跟后文中的“识破你了！”这句话相对应的，向骗子说明自己胸有成竹，为后面直斥骗子、揭穿骗子身份做铺垫。