集赤壁赋①

孙季昌

万里长江，半空烟浪，惊涛响，东去茫茫，远水天一样。

〔混江龙〕壬戍②秋七月既望③，泛舟属客乐何方?过黄泥之坂，游赤壁之傍。银汉无声秋气爽，水波不动晚风凉。诵明月之句，歌窈窕之章④。少焉间月出东山上，紫微贯斗，白露横江。

〔油葫芦〕四顾山光接水光，天一方，山川相缪郁苍苍。浪淘尽风流千古人凋丧，天连接崔嵬，一带山雄壮。西望见夏口，东望见武昌，我则见沿江杀气三千丈，此非是曹孟德困周郎⑤?

〔天下乐〕隐隐云间见汉阳，荆襄，几战场?下江陵顺流金鼓响。旌旗一片遮，舳舻千里长，则落的渔樵每⑥做话讲。

〔那吒令〕见横槊赋诗是皇家栋梁，见临江酾酒是将军虎狼，见修文偃武是朝廷纪纲，如今安在哉?做一世英雄将，空留下水国鱼邦。

〔鹊踏枝〕我则见水茫茫，树苍苍，大火⑦西流，乌鹊南翔。浩浩乎不知所往，飘飘乎似觉飞扬。

〔寄生草〕渺苍海之一粟，哀吾生之几场。举匏樽痛饮偏惆怅，挟飞仙羽化偏舒畅。泝流光长叹偏悒快，当年不为小乔羞⑧，只今惟有长江浪。

〔尾声〕谩把洞箫吹，再把词章唱。苏子正襟坐掀髯鼓掌，洗盏重新更举觞。眼纵横醉倚篷窗，怕疏狂错乱了宫商。肴核盘空夜未央，酒入在醉乡。枕藉乎舟上，不觉的朗然红日出东方。

①《赤壁赋》：有《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，是一代文豪苏轼的著名文赋。

②壬戌：宋神宗元丰五年。

③既望：每月的农历十六。

④窈窕之章：指《诗经·陈风》里《月出》篇中“窈窕”那一章。

⑤曹孟德：即三国魏主曹操。周郎：即周瑜，吴主孙权手下大将，是当时吴蜀联军大战曹操于赤壁的主帅，因年轻故人称周郎。

⑥每：在此作表人称多数的“们”。

⑦大火：即大火星，天上心宿星座。

⑧当年不为小乔羞：从杜牧《赤壁》诗的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”句子点化而成的。二乔，指大、小乔姐妹俩，东吴美女，分别嫁给了吴主孙策与周瑜。

这篇套数共有八支曲子组成，是隐括化用苏轼的《赤壁赋》和《后赤壁赋》的句子或句意而成。

首曲〔点绛唇〕，短短几句，就绘出了长江巍巍的气势。“万里”，言其长；半空里烟雾和着滔天白浪，发出雷鸣般的轰响，声势浩大；江水东去，苍茫一片，远处天水相连，辽阔无边。

第二曲〔混江龙〕，描写苏东坡与客人泛舟出游的时间、地点、景物和情趣。壬戌年秋天，七月十六日的晚上，苏东坡与客人在船上畅饮，船行驶过黄泥坂下的赤壁旁。秋高气爽，天上银河寂寥无声，晚风清凉徐徐吹来、水波不兴。他们吟咏着《诗经》中“窈窕淑女”的句子，一会儿，月亮从东山上冉冉升起，只见夜空中紫微星座遮蔽了斗星，星空下白茫茫的雾气笼罩着整个长江。

第三曲〔油葫芦〕开始见景抒情。放眼望去，到处是水光山色，所怀之人在遥远的天边，山川缭绕郁郁苍苍。长江奔流不息，巨浪淘洗尽了千载英雄豪杰，而与青天相衔的高山，永远是那么巍峨雄壮。向西望是夏口，向东望是武昌。苏东坡作者由赤壁联想到当年曹操被周瑜困于赤壁，想到那个硝烟弥漫的战场，抒发了怀古之情。

第四曲〔天下乐〕和第五曲〔那吒令〕，都是进一步怀古，深深嗟叹一代枭雄曹操当年的盖世功勋和豪气，现在都已成了过往，寄寓了作者深深的感慨。当年曹操大破荆州，直抵江陵，旌旗遮天蔽日，战船衔接千里，使得刘备震恐，孙权惊心，豪气不可一世。而今全化为乌有，成为渔民樵夫们闲话的一段往事。第五曲写曹操当年在战船上横端着长矛朗诵诗篇，俨然是汉王室的栋梁，手执美酒奠洒长江，分明是汉皇帝的左膀右臂；看他修明文教停息武备，确实是治理朝廷的良相。而如今都淹没在了历史的尘埃之中。

第六曲〔鹊踏枝〕，借景抒情，基调飘逸超脱。江水茫茫，绿树苍苍，天上心宿星座慢慢西移，已是黄昏时刻，归巢的乌鹊结队向南飞去。一任小舟在碧波上自由飘荡，多么轻逸啊，似乎正凌驾轻风腾空飞翔。东坡文笔豪气盖世，具有强烈的艺术感染力。

第七曲〔寄生草〕，集中抒发了感慨。人生在天地间就像是沧海一粟，生命短暂。即使周郎当年在赤壁围困曹操，到如今也是物是人非，只留下那滔滔滚滚奔流不息的长江水。这里有景有情，借怀古抒发了苏东坡政治失意后的精神上的抑郁和苦闷，然而仍不失豁达与豪气。

第八曲〔尾声〕是全篇的结尾，集中描写了游舟之乐。吹箫，唱词，言笑晏晏。和着声调乐章，举杯痛快畅饮。茶肴果品已经吃光，只剩下空空盘子夜还长。东坡与客醉醺醺地纵横相枕靠着睡在船上，不知不觉太阳已经在东方升起。曲子活泼流畅，清新自然。

这篇套数采用和融化了《赤壁赋》的句意较多，而对《后赤壁赋》采撷较少，作者独具匠心，但也有着苏词超然洒脱、乐观旷达的人生态度。

〔双调〕行香子

知足

秦竹村

壮岁①乡闾，养志闲居，二十年窗下工夫。高探月窟，平步云衢②。一张琴，三尺剑，五车书③。

〔庆宣和〕引个奚童跨蹇驴，竟至皇都，只道功名掌中物。笑取，笑取。

〔锦上花〕高引茅庐，无人枉顾，不遇知音，难求荐举。慷慨悲歌，空敲唾壶④。落魄无成，新丰⑥逆旅。

〔么〕古今千百年，际会几人遇。试把前贤，从头细数：应聘文王，渭滨渔夫⑦；梦感高宗，商岩版筑⑧。

〔清江引〕蹭蹬几年无用处，枉被儒冠误。改业簿书丛，倒得官人做。元龙近来豪气无⑨。

〔碧玉箫〕今我何如。对镜嗟吁，岁月催促，霜染半头颅，老矣夫，终焉计尚疏，南山敝庐，收拾园圃，安排隐居，效靖节先生⑩归去。

〔鸳鸯歇指煞〕前程只有前程路，儿孙自有儿孙福，没来由谩苦。千丈剑门关，一线连云栈，万里凌霄渡，争一阶官职高，攒几贯家私富，手搭在心头窨附：二顷负郭田，对山三架屋，绕院千竿竹，充饥煮蕨薇，遇冷添纟由絮，便是我生平所欲。世事尽无休，人生要知足。

①壮岁：古人以三十岁为壮年。

②高探月窟，平步云衢：月窟，指月亮里；云衢，指云路。作者以“探月窟”、“步云衢”代指进入仕途、当上大官。

③五车书：借言书之多，喻文人之博学；

④空敲唾壶：引用东晋名臣王敦的故事，典出晋裴启《语林》：王大将军(敦)每酒后，辄咏魏武帝《乐府歌》“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”，以铁如意击唾壶为节，壶尽缺。

⑥新丰：县名，故地在今陕西临潼县东北，以产美酒著称。“新丰逆旅”，在此泛指一般客店。

⑦应聘文王，渭滨渔夫：指姜太公吕尚，曾是渭水边上的钓叟，被周文王聘迎为大臣、后辅佐武王伐纣、终建周代基业的。

⑧梦感高宗，商岩版筑：傅岩曾为人筑墙、被殷高宗武丁梦中赏识、请到朝中为相。

⑨元龙近来豪气无：借用典以自嘲的句子，《三国志·魏书·陈登传》记载：陈登，字元龙，志向高迈，有威名。国中名士许汜去看他，元龙十分傲慢，自己高卧在大床上，让许汜屈睡下床。汜尝谓人曰：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”

⑩靖节先生：晋代大诗人陶潜，字渊明，“靖节”是他死后的私谥。陶潜少杯济世之志，曾任江州祭酒、建威参军、彭泽县令等职，既因不能施展自己的抱负，又厌倦官场逢迎，不愿随俗浮沉，终于在四十一岁那年弃官归隐，过着躬耕田陇的隐居生活，见他的《归去来辞》。

这篇散套题为《知足》，由七支曲子组成，主旨落在篇尾两句“世事尽无休，人生要知足”上，劝诫人们知足常乐。

首曲〔行香子〕，展现了主人公在未出茅庐之前，胸怀大志，想要一展宏图的精神面貌和意图，但曲中暗含着一种淡淡的忧伤。已经进入壮年，依然在家乡闲居，终日作伴的只有琴、剑、书。经过了二十年寒窗苦读，满怀经邦济世的豪气，有着平步青云的自信。作者用词文雅生动，不仅传神地刻画出来主人公的形象，还能透着一种优闲、自信而轻松的风度。

第二曲〔庆宣和〕，描写了上京赶考的的情景。主人公骑着一头驽钝的驴子，带着一个书童，不急不慢来到了京城，自以为功名富贵是囊中之物，谈笑间就可以拿到。全曲写得悠游自如，十分轻松，志得意满。同时也为情节的起伏埋下了伏笔。

第三曲〔锦上花〕，表面上写失意，暗指其落榜。“高引茅庐”四句点名了落榜的原因，是因为无人赏识，没有遇到伯乐。“慷慨悲歌”四句，则写尽落榜之后的悲愤失意之情与无可奈何之态。主人公愤慨已极，只能诉之悲歌，自己敲击痰盂为节奏；一付失魂落魄的样子，困居在旅店里。

第四曲〔么〕，将考试落第归之于人生的际遇。自古以来，有几个人能碰到好运气呢？作者历史上钓鱼的姜太公和为人筑墙的傅岩，抒发了“千里马常有，而伯乐不常有”的感慨。

第五曲〔清江引〕，写主人公的壮志被消磨掉了，为了生计只好改儒从吏。最后一句“元龙近来豪气无”，作者借用陈元龙的典故以自嘲，表明自己如今豪气全无，透着深深的悲哀与叹息。第六曲〔碧玉箫〕，主人公自叹年老，表示自己应效法陶渊明归隐田园，隐隐透露出对官场奉迎生活的厌倦。

最后一曲〔鸳鸯歇指煞〕紧扣题目《知足》，点明主旨，抒发自己对人生追求的见解。未来自有未来的发展道路，儿孙们也自有儿孙自己的福分，没有必要为这些不可预料的东西白白担心受苦，要懂得顺其自然，随遇而安。最后两句“世事尽无休，人生要知足”是全篇的主旨句，意思是说，尽管世间万事万物无止无休，但人的一生只要知足就能常乐忘忧。

这篇套数夹叙夹议，层次分明。语言雅俗共赏，格调明快自然。

〔中吕〕迎仙客

暮春

李致远

吹落红①，楝花风②，深院垂杨轻雾中。小窗闲，停绣工。

帘幕重重，不锁相思梦。

①落红：落花。

②楝花风：宋人陈元靓《岁时广记》卷一引《东皋杂录》“楝花风”条云：“江南自初春至初夏，五日一番风候，谓之花信风。梅花风最先，楝花风最后，凡二十四番，以为寒绝也。”

这首小令写一女子暮春时节的相思，着力渲染出一幅暮春的图画，抓住暮春时的典型景物，移情于物，在轻描淡写中透出一缕淡淡的相思之情。

小令开篇，“吹落红，楝花风，深院垂杨轻雾中”三句，作者就浓墨重彩地勾勒出一幅暮春时节特有的诗情画意的意境。楝花风吹来，把最后开放的春花也吹落了，只有深院中的垂柳，笼罩在轻雾之中摇曳多姿。作者选取了暮春时节特有的意象——“落红”、“楝花风”、“垂杨轻雾”，不仅铺衬了环境，还具有相当的暗示性。落红已尽，暗示着青春易逝，红颜易老；杨柳依依，暗示着离人未归。曲子含蓄委婉，意蕴丰富。

小令的后半部分，由环境描写转向人物心态的描写。暮春的景致最易触发人的伤春和相思之情。以上所描写的“落红”、“垂杨”等景致，就已经透露出闺中思妇对离人的思念。“小窗闲，停绣工。帘幕重重，不锁相思梦”，女主人公在伤怀自己红颜易老时，相思之情也晕展开来，所以无所寄托，连做女工的心情也没有了，就在“小窗”之下闲得无所事事，也听不到人语应答，只有孤单一人陷入沉思之中。作者捕捉到了女主人公“停绣工”的细节，细腻生动出闺中女子的一只纤手正在绣绣停停，另一只纤手托腮沉思的情状。最后一句：“帘幕重重，不锁相思梦”，意境深远，余味无穷。重重的帘幕遮不断梦魂萦牵，昼思夜想，只是不见良人归来。最后曲尽而意未尽，达到了良好的艺术效果。