悼伶女四首
汤式
讣音①至伤心万端，挽歌成离恨千般。蝶愁花事空，凤泣箫声断，丽春园长夜漫漫。懊恨阎罗量不宽，偏怎教可意娇娥命短。
铅华树②春风甚早，蒺藜花暮雨难熬。楼空燕子飞，巷静鸡儿叫，问香魂何处飘飘?恨杀阎罗不忖度③，偏怎教可意人儿命夭。
檀板歇声沉鹧鸪，翠盘空香冷氍毹④。娇莺唤不醒，杜宇催将去，锦排场等闲分付⑤。多管是无常紧趁逐，都不由东君做主。
宝镜缺青鸾⑥影孤，锦筝闲银雁行疏。拜辞了白面郎，抛闪下黑心母，一灵儿带将春去。从此阳台梦也无，更想甚朝云暮雨⑦。
①讣音：指噩耗。
②铅华树：形容女子面如敷粉，亭亭玉立。
③忖度：指思量，度量。
④氍毹：本指一种毛毯，后来逐渐演变为对舞台的习称。
⑤等闲分付：指轻易抛弃。
⑥青鸾：古代传说，有一鸾鸟不肯鸣叫，从镜中看到自己的身影就叫唤起来，因以“青鸾”称镜子。
⑦“从此阳台梦”两句：借用楚怀王阳台会巫山神女的典故，抒发自己对女伶生死不渝的情爱。
这四首《悼伶女》写作者对身为女伶的恋人沉痛哀悼，四首曲子内容紧密相连，，每一首又可独立成篇，四首蝉联而下，共同表达了同一主题：通过对不幸夭亡的恋人的沉痛悼念，表现了作者对她的纯真爱情，刻骨铭心的思念和生死契阔的遗恨。
第一首写惊闻噩耗之后如五雷轰顶的悲哀。“讣音至伤心万端，挽歌成离恨千般”，作者从惊闻“可意娇娥”的讣音写起，听到这一噩耗，作者“伤心万端”，但自己又能为她做点什么呢？只能写一篇“挽歌”而已，一纸挽歌又勾起了作者的“离恨千般”。这种先总说自己无以复加的悲痛，接着“蝶愁花事空，凤泣箫声断，丽春园长夜漫漫”，再用蝶、凤与花、箫关系作比喻，说长夜漫漫，已了无生趣，作者是言自己生活已失去意义。最后两句“懊恨阎罗量不宽，偏怎教可意娇娥命短”，从哀叹女伶夭亡的角度写悲痛，叹她“红颜薄命”，恨阎王无情，这便是自己千般万端伤心的原因。
从第一首曲中，并不能看出汤式悼念的女伶究竟是谁，但我们可以从曲文的只言片语中大致地了解到她的身世遭际。第二首委婉地交代了女伶的身世际遇，以及所处的环境，由“铅华树”可以看出，女伶肤如凝脂，亭亭玉立；由“春风甚早”、“蒺藜花暮雨难熬”可知，她小小年纪便沦落风尘，不堪无休止的凌辱，又无法脱离苦海，实是苦不堪言。“蒺藜花”既表现出她的美貌，又表现出她不甘凌辱的刚烈性格。最后“恨杀阎罗不忖度，偏怎教可意人儿命夭”两句，还是感叹她“红颜薄命”，恨阎王无情，抒发作者内心强烈的悲痛。
在三首曲词中，作者怀着沉痛的心情写女子的才艺和专情，寄寓了作者深切的悼念。开头两句“檀板歇声沉鹧鸪，翠盘空香冷氍毹”，写女子离开后，再也没有打动飞禽的歌声，舞台也没了以前热闹的景象。从“檀板”可知，女伶色艺双绝。“娇莺唤不醒，杜宇催将去，锦排场等闲分付”，写女子遇到作者之后，远离了“锦排场”，过起了孤烛涟涟的索居生活，任莺莺燕燕们如何召唤。这种专情，对于风月场里的女子，是难能可贵的。然而世事无常，最后“多管是无常紧趁逐，都不由东君做主”两句，还是抒发了作者失去挚爱的沉痛之情。
在第四首曲子中，作者比较清晰地交代了他与女伶的相爱以及女伶的悲惨遭遇。女伶碰到汤式，找到了人生知己，双方陷入了爱情里面。她以汤式为“白面郎”，汤式以她为“可意娇娥”，他们相亲相爱，相敬如宾，以锦筝诉衷情。然后后来，汤式因故远行，她抱定从一而终的决心，过起了“丽春园长夜漫漫”、“锦排场”孤烛涟涟的索居生活，苦苦盼着汤式归来，然而汤式却历久不归，甚至音讯全无。而黑心的鸨母怎能容她闭门谢客，断了自己的财源，于是苦苦相逼。在无止境的等待中，她愁绕梦魂，终于绝望了，以至一病恢恢，于是殉情而死。汤式觉得她的死，自己负有责任。想到这一点，他就追悔莫及，由于自己“辞”别，和“银雁行疏”，使她成了一只孤鸾，岂不正是自己始爱终弃，促成了她的夭亡。人虽死了，但诗人旧情难忘，他茫然地发问“问香魂何处飘飘”，“从此阳台梦也无，更想甚朝云暮雨”，“可意人”的死，将诗人的爱和幸福“一灵儿带将春去”。这里借用楚怀王阳台会巫山神女的典故，抒发自己对女伶生死不渝的情爱。他决计用久久的怀念和坚贞专一来弥补自己的过失。
汤式在女伶之死上抒发了深深的哀叹：一叹她的夭亡是受尽园中黑心鸨母残酷的折磨，而自己无力救她出火炕，悲痛在深深的内疚和无穷的悔恨；二反复悲悼，似泣似诉，令人断肠。
〔越调〕柳营曲
听筝
汤式
酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝。指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。恰流莺花底叮咛①，又孤鸿云外悲鸣；滴碎金砌雨，敲碎玉壶冰。听，尽是断肠声!
①恰流莺花底叮咛：化用白居易《琵琶行》诗：“间关莺语花底滑。”流莺，即黄莺鸟。流，指其鸣声圆转。
这首小令描写了月夜听筝的情景，通过对如泣如诉的筝声的描绘，表达了自己心中的伤感与哀愁。
开头三句，写初闻筝声的情形。首句“酒乍醒”，点明人物的情态，作者因愁思在心，故借酒消愁，此时沉醉初醒；“月初明”，点明时间是月色初明的夜晚；作者望着窗外朦胧的月光，传来了弹筝声，立刻引起了他的注意，心中暗自发问：“谁家小楼调玉筝？”这样引发读者的想象，把一个情思绵邈的女子情影栩栩如生地推到了读者面前。“指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情”，她纤指轻拨，一声声，如怨如慕、如诉如泣，似倾吐衷肠。作者虽然没有见到弹筝之人，然而从筝声中，听出了他的心声。作者用了通感和联想手法，由唯耳可闻的“音律和平”，联想到只有目睹方可见到的“指拨轻清”，将听觉和视觉相通，将无形的声音变成有形的指法动作，表现弹筝人的思想情绪，意蕴丰富。
接下来，作者又连用四个贴切形象的比喻，表现筝曲的感人。“恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣”，意为恰似黄莺在花丛叶底流啭的轻啼，又如孤鸿旷远凄厉的悲鸣；“滴碎金砌雨，敲碎玉壶冰”，筝声如纷乱细碎的雨声；又如玉碎珠裂，这两句抓住了筝声清脆的特征，以变幻的形象启发读者驰骋想象。尽管筝声时高时低，时缓时急，但皆离不开伤感哀婉的主旋律。最后，“听，尽是断肠声”，为全曲的点睛之笔，闻筝者的“断肠”与上文弹筝人的“诉衷情”相呼应，使曲文首尾语意贯通，结构也更为紧凑。
曲子全篇虽没有言及作者自己的心情，然而通过对筝声的描绘，十分形象地传达出来，蕴藉有味。
〔中吕〕谒金门
落花二令
汤式
落花，落花，红雨①似纷纷下。东风吹傍小窗纱，撒满秋千架。忙唤梅香②，休教践踏，步苍苔选瓣儿拿③。爱他，爱他，擎托在鲛绡帕④。
落红，落红，点点胭脂重。不因啼鸟不因风，自是春搬弄⑤。乱撒楼台，低扑帘栊，一片西一片东。雨雨，风风，怎发付孤栖凤⑥。
①红雨：比喻落花。
②梅香：古时常给婢女取名“梅香”，所以，“梅香”就成了元曲中对婢女的代称。
③步苍苔：踏着苔藓。 选瓣儿：拣花瓣儿。
④擎托：双手捧举着。鲛绡帕：用传说中的海中鲛人织成犯人丝所做的手帕。鲛绡，传说中鲛人所织的绡。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱，泉室(即鲛人)潜织，一名龙纱。其价百余金，以为服，入水不濡。”亦泛指薄纱。
⑤搬弄：拨弄，摆布。
⑥发付：打发，安排。孤栖凤：孤单的女子。
这两首曲子，描写暮春花落的情景。前一首描绘了一个青春女子同女伴惜春爱花、收集花瓣儿的场景，画面生动，饶有情趣。后一首写女子见落红点点而触景伤春。这两首都透过落花这一自然景物，真切地描摹出闺中少女惜春、伤春的内在情绪的变化，都写得纤巧细腻，清新活泼。
第一首曲子写少女惜春。曲子开篇，“落花，落花，红雨似纷纷下”，直接描绘出落花一片接一片随风飘落的情景。“落花”重叠出现，使曲调在开头就显得急促、轻快；“纷纷”二字表现出落花之多，落花之迅。接下来“东风吹傍小窗纱，撒满秋千架”两句，描写落花在东风的吹拂下，傍在了窗纱上，或是撒满了秋千架的情景。一个“傍”字，摹写出落花不肯坠落而又无可奈何的情态。“忙唤梅香，休教践踏，步苍苔选瓣儿拿”，闺中少女站在窗前看到“落花”的情景，心生爱恋，于是急忙招呼婢女梅香，千万不要踩踏糟践了它，顺着长满苔藓的台阶，捡起完好的花瓣。女子见落花而生恋意，一个“忙”字，写其爱花之心切；一个“休”字，写其惜花之情浓。这种急切的嘱咐，生动传神地表现出少女惜花爱花的神态。最后“爱他，爱他，擎托在鲛绡帕”，“爱他”二字重叠出现，既写出女子在拣到花瓣时激动难捺的心情，又写出她的天真、纯洁。少女用“鲛绡帕”把它们包起来，以见惜春之心。曲子始终笼罩着一种活泼、明快的气氛。
第二首写少女伤春。与前一首欢快的情调不同，这首小令流露出一种淡淡的哀愁。曲子开头，仍然是“落红”二字的重叠出现，使曲调急促，紧接着“点点胭脂重”一句，将落红的颜色形象化。此时落红的胭脂色在这里却显得有点“重”了，失去了初开时的那种明艳清丽的色调。这是为什么？接下来“不因啼鸟不因风，自是春搬弄”两句，表明这既不是因为百鸟的啼鸣，也不是因为春风的吹拂，而是春天的拨弄。“搬弄”二字颇为传神，把春天写活了，字里行间流露出少女对春天的哀怨之情。下面“乱撒楼台，低扑帘栊，一片西一片东”三句，写落花的狼藉，落花东一片西一片地飘落，使少女变得心烦意乱，从而引起无限的惆怅。最后“雨雨，风风，怎发付孤栖凤”，少女由落花的飘零联想到自己如同落花一样没有归宿，不禁愁绪满怀。“雨雨”、“风风”以重叠形式出现，渲染了愁苦寂寞的气氛。女子以“孤栖凤”自比，表白自己觅求知音的渴望。在寂寞难耐的春夜，雨打芭蕉，风摇梧桐，少女一人独守闺房，如何排遣内心的忧愁与苦闷？
这两首曲子描写的是同一种物象，却塑造了两个迥然不同的少女形象，表达了不同人物在同一情景下所产生的不同心境，一个见景生兴，一个触景伤情，形象鲜明。曲中多运用叠字、叠词，有助于细致入微地刻画人物的心理，收到了很好的艺术效果。
〔中吕〕谒金门
长亭道中
汤式
起初，看书，只想学干禄①。误随流水到天隅②，迷却长亭③路。古灶苍烟，荒村红树。问田文④何处居?老夫，满腹，都是《登楼赋》⑤。
①干禄：即求得俸禄，也就是做官之意。
②天隅：指天边的一角，喻极遥远的地方。
③长亭：古时在路旁供来往行人休息的亭舍。
④田文：战国时齐国田婴之子，曾相齐，号孟尝君。他招贤纳士，网罗食客达数千人，名闻诸侯。
⑤《登楼赋》：“建安七子”之一的王粲在荆州依刘表时登当阳县城楼所作。其中有云：“遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任?”“悲旧乡之雍隔兮，岂穷达而异心?”反映了王粲因政治上的失意而产生的浓烈的恋乡之情。汤
“谒金门”是唐玄宗时教坊曲名，后用为词调和曲调，按敦煌曲辞《谒金门》中有“得谒金门朝帝廷”等语。这首小令作于作者被免官之后返乡的途中，表现了他对仕途的幻灭和对家乡的眷恋。
作者在返乡途中，望着沿途的景色，不禁感慨万千。“起初，看书，只想学干禄”，作者回顾了自己的一生，感慨自己以前读书的时候，心里想的只是如何踏上仕途，去谋求一官半职。可是自从自己踏入这条路后，就身不由己了，随着流水一样的官场漂泊在天涯海角。 “误随流水到天隅，迷却长亭路”两句，就表明作者的这种心情。他把宦海比作变幻不定的“流水”，自己不由自主地随着“流水”飘到了远离家乡的地方。一个“误”字，写出了作者极度的后悔。“迷却长亭路”一句则进一步写出了作者对于官场虽然已经看透，但却又找不到出路的那种迷惘心情。
紧接着，写作者在迷惘中沿途所见到的景色：“古灶苍烟，荒村红树”，远处，古老的炉灶升起几缕袅袅的炊烟，在黄昏的暮色中呈青黑色；稀稀落落的村庄显得荒凉，枫叶被霜染红了，愈感秋意浓重。所有这一切，又使作者更加思绪万千，想到了古人的种种往事。“问田文何处居”一句，表明了作者对当时社会的失望。意思是说，在自己所处的时代，已经找不到像田文这样知贤任能的人了。由此可以看出，作者之所以对官场失望，主要是由于自己怀才不遇，不被当权者所重用有关。“老夫，满腹，都是《登楼赋》”，既然名相贤士不可求，如今只有苦吟《登楼赋》以抒发满腹的不平和对故乡的思念了。最后几句结语，将作者厌倦仕途，思恋家乡的感情毫不掩饰地迸发出来。
这首小令写得自然流畅，初看起来似乎很平淡，细细品来，却蕴藉丰富。用典妥贴自然；中间两句，对仗工整，写景真切，而且叙议结合，平淡中见曲折，具有极大的表现力。
〔正宫〕醉太平
约游春友不至(二首之一)
汤式
芳尘①滚滚，香雾氲氲②。东风何地不精神?流莺③也唤人。柳屯云护城*两岸黄金嫩④；杏酣春映山村万树胭脂喷⑤；草铺茵绕湖滨一片绿绒新。不闲游是蠢!
①芳尘：对浮尘的美称。
②氲氲：盛貌。
③流莺：黄莺。流，形容鸣声圆转。
④柳屯云：形容柳荫浓密如云。 城*：城门。 黄金嫩：形容柳色。
⑤胭脂喷：形容红杏盛开。
汤式的《约游春友不至》，原作有两首，或题作《嘲友人游春不至》。作者约友人春游，友人失约不来，他就写这两首曲与朋友开开玩笑。这两首曲是步张鸣善原韵而写，属即景遣兴的唱和之作。
曲中极力渲染了西湖春景的可爱。我国古代有踏青赏春的习俗，这首曲就记叙了这一活动，为我们描绘出一幅优美的春光旖旎图。开头三句“芳尘滚滚，香雾氲氲。东风何地不精神”，描绘了东风送暖，春回大地，气象更新，一派生机勃勃的景象。“滚滚”二字以少总多，传达出一幅游人络绎不绝的热闹的游春场面；“精神”二字抓住了春天的特色，生动传神。一阵春风拂面，花香氤氲袭人，“流莺也唤人”，连黄莺也放开流啭圆润的歌喉尽情鸣叫，似乎在呼唤人们，及时游赏，千万莫辜负了大好春光。作者用了拟人的手法，借黄莺之口召唤人们出游，别出心裁。接下来，“柳屯云”三句，运用了鼎足对，具体描写“何地不精神”的景象，铺陈春意之浓，春色之美，写得有声有色。其中“嫩”、“喷”、“新”三个字用得贴切自然，极富表现力。最后一句“不闲游是蠢”，既衬托出了景色的无穷魅力，又传达出了作者对大自然的热爱，同时还流露出对友人戏谑的意味，照应了题中“友不至”，语言诙谐幽默，令人会心一笑。
这首小令是步张鸣善原韵而写，如“柳屯云”一句中，屯、云、嫩等，句中用韵，三句鼎足对都是如此，形式上别具一格。全曲采用白描的写法，极力铺陈无边春景，写得淋漓酣畅，雅俗共赏。
〔双调〕庆东原
京口①夜泊
汤式
故国一千里，孤帆数日程，倚篷窗②自叹漂泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并③。
①京口：今江苏镇江。
②篷窗：篷船上的小窗。
③三处愁相并：即上文所说的“鼓声”、“浪声”、“钟声”所引起的愁思一起涌上心头。
旅夜愁怀是传统的文学体裁，这就是一首思乡之作。
“故国一千里，孤帆数日程”，小令开篇便点明羁旅生涯，直写故乡的遥远和行旅的孤寂。作者是浙江象山人，从镇江到象山，相距迢遥，故以“一千里”形容；而孤舟往还，得好几天才能到达，故曰“数日程”。此时，作者远离家乡，行至京口，家乡关山远隔之后，紧接一句“倚篷窗自叹漂泊命”，突出了羁旅形象，照应题目“夜泊”。作者独倚船窗，发出了深沉的喟叹，表达了作者无可奈何的凄苦心情。“城头鼓声，江心浪声，山顶钟声”三句，表面上全是写景，然而一片孤寂烦闷之情，全寓于在这“鼓声”、“浪声”、“钟声”之中。在万籁俱寂的夜里，作者听到种种声音，有京口城头的鼓声，江心波涛相拍的浪声，山顶佛寺的钟声，它们相继应和，勾起作者无限的愁思，扰得他一夜难眠。这是一种以动写静的手法，作者孤身一人在船上，又是在夜深的江上，这鼓声、浪声、钟声此起彼伏地传来，勾起了这种一层深似一层的愁思。作者再也按耐不住这一腔的思乡之情与羁旅之愁，便冲口而出：“一夜梦难成，三处愁相并。”三愁相并，不仅把长夜的孤寂渲染得非常充分，而且更加深了漂泊生涯的慨叹。
全篇寓情于景，以景衬情，善于描写音响，通过声音渲染寂寞悲凉的环境，表现失意惆怅之怀和思乡之情，形象而新颖。作者对三种声音的描摹，构成了一部情调悲凉的交响乐章，引人遐思。另外，小令语言朴实凝练，工整而富有节奏感。