江上

张可久

嗈嗈①落雁平沙，依依②孤鹜③残霞。隔水疏林几家。小舟如画，渔歌唱入芦花。

①嗈嗈(yōnɡ)：形容大雁鸣叫的声音。

②依依：形容野鸭轻轻摇摆的样子。

③鹜(wù)：野鸭子。

这是一首即景抒情的小令，描写了一幅渔翁自得图。但是诗人没有直接描写渔翁的外表和内心，只是用简洁的语言勾画出了一幅深秋傍晚江上所能看到的美丽图景。从中寄寓诗人与世俗隔绝、在大自然中悠然自得的感受。

开头三句：“嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞。隔水疏林几家”，描写的是深秋江上傍晚的景色。首句是说大雁边叫边落在江边平坦的沙滩上。次句是化用唐代王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”一句，而以“依依”写鸭子的情态，较原句不免增添了几丝情趣。这两句是一合掌对，描写飞禽的情态，第三句的视野扩开了，从飞禽移向了江对面稀疏树林旁边的几处人家。平沙落雁、残霞孤鹜、疏林人家，构成了一幅极其幽美恬静的图画。开头三句把秋天傍晚几种特有的景物集中描写，创造出一个幽静的意境。

第四句“小舟如画”将晚秋景色转入江面上的一只小船，承上启下，接下来一句“渔歌唱入芦花”，则是写渔翁的歌声，渐渐消失在芦花丛中。诗人之笔触丝毫未及渔人的外表和内心，但他那中悠闲自得之态、无忧无虑之心却尽在其中。渔夫是画面中的一动景，由此画面顿觉生动，而所写之景与渔翁任情适意、散诞逍遥情调亦正相符合。

这首小令寥寥数语，却将江边渔村晚景图勾勒得有声有色、栩栩如生，色彩鲜明，风格清丽。小令的语言凝练，具有高度的概括性，几处典型的景色就将深秋江景概括一体，表达的感情深切真实，妙谛自成。可谓是描写南方风景画的极致之作。

〔双调〕落梅风

湖上

张可久

羽扇尘埃外，杖藜①图画间。野人②来，海鸥惊散。四十年绕湖赊③看山，买山钱更教谁办?

①杖藜：拐杖；手杖。

②野人：古代指乡野之人和没有爵禄的平民。此处是诗人自称。

③赊：赊欠。

这首小令是诗人描绘的杭州西湖之景。题目中的“湖”，即指杭州西湖；“湖上”，则指的是西湖边畔，亦即西湖一带。

前四句“羽扇尘埃外，杖藜图画间。野人来，海鸥惊散”写的是西湖隐居生活的写照：轻摇羽扇，扶杖而行，悠哉游哉，仿佛置身于尘世之外、图画之间。当诗人走近时，惊散了一滩海鸥。西湖本是宁静的，一“来”、一“惊”、一“散”则让安静的画面中顿时有了动感，瞬息间的小骚动反而衬托出了湖山的寂静。静中之动还可以使人的心神越觉宁静。因此，这首小令虽然没有细致的刻画描写，却也将环境气氛和人物意态突显出来了，给读者留下了很深的印象。

最后两句“四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办?”在前面铺叙的基础上进一步表达诗人湖上隐居的惬怀。这两句的意思是：在西湖风景中游览了四十年之久，竟不用花一个钱。西湖本是公共的，不存在买卖赊欠之事，可是诗人偏说“赊看山”，结局还生发出“买山钱更教谁办”的疑问，实乃妙趣横生。

张可久是一位“有名”的隐士，可惜他却并不阔绰，因此他有了“赊看山”之类的话头，虽然意在调侃，其实心里还是酸楚的。亦官亦隐是古代隐士的理想，但是诗人被迫于生计，只得屈尊于小小官职之间，心里是非常复杂的。由此看来，这首小令，并非纯粹写实，而是有点美化了。这样我们就能很好的理解“赊看山”云云，不单单是富于风趣，更深藏这诗人内心的感情，总体看来，诗人在轻松之下，隐匿着一股极力抑制着的牢骚不平之气。

〔双调〕落梅风

春情

张可久

秋千院，拜扫天①，柳阴中躲莺藏燕。掩霜纨递将诗半篇②，怕帘外卖花人见。

①拜扫天：寒食节上坟扫墓的日子。陈元靓《岁时广记》十五：“清明前二日为寒食节，前后各三日，凡假七日，而民间以（冬至后）一百四日始禁火……谓之犬寒食，北人皆以此日扫祭先茔，经月不绝。”

②霜纨：白丝手帕。

表现男女私情是杂居作品的主要内容之一。散曲中也不乏“春情”之作。这首小令写的就是少女利用家人清明前外出扫墓之机，借口呆在家中，与自己的恋人幽期密约。

前三句“秋千院，拜扫天，柳阴中躲莺藏燕”点出时间、地点和环境，“秋千院”是事情发生之地，也透露出家有闺中少女的消息；“拜扫天”既是时间，也告诉家人倾出拜扫，四周空空如也。“柳荫中躲莺藏燕”写环境，“躲莺藏燕”以莺燕之动衬托环境之静，也是以比兴之笔写将要出现的情窦正开少女的娇羞躲闪。

接下来两句：“掩霜纨递将诗半篇，怕帘外卖花人见”写人。男女欲情不仅使少女大胆勇敢，而且聪明有心计，同时也是羞涩慌忙的，不仅霜纨要“掩”，而且即使毫不相干的卖花人也让她羞恼不堪。小令将少女紧张情态和微妙心理的展现十分生动，扣人心弦。表现了一个有文化素养的大家闺秀，对爱情尽管热烈、主动，却仍有其心理的约束和行为的瞻顾。

张可久这首小令，不啻是一幅构图完美的风俗画。小令以《春情》为题，不论是春日的情景、作者的意兴，还是幽会中男女恋人的情态和心理，布局都非常巧妙。作者善于在一定的空间安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。全曲语言看似平淡无奇，却无一闲句、闲字，末句尤妙，不失为元曲中的一篇佳作。

〔中吕〕迎仙客

秋夜

张可久

雨乍①晴，月笼②明，秋香院落砧③杵④鸣。二三更，千万声。捣碎离情，不管愁人听。

①乍：突然；才。

②笼：笼罩。

③砧：捣衣石。

④杵：原指舂米的棒槌。这里用作槌。

在元代散曲家中，张可久是传世作品最多的一人。他不仅数量压榜，而且在艺术上本色当行与清丽高华兼而有之，表现了散曲这一抒情诗体的高度成熟。因此在当时已被尊为词林宗匠，明人李开先更将他与乔吉并推为曲中李杜。他的作品题材广泛，而以写景和怀古为大宗。写时节景色的散曲也不拘于即景状物，常常别有寓意，只是借题发挥，故特具耐人寻味的曲折含蕴，此曲正是这类作品中的代表之作。

首两句“雨乍晴，月笼明”只点出了宿雨初晴，月光隐约迷蒙，就不再在景物上多费笔墨了。接下来一句“秋香院落砧杵鸣”则转入写人写事。用砧杵捣练本是古代妇女极普通的日常生活劳动，但每逢秋季捣练却往往是专为在外的征人赶制寒衣，用在此处，因而具有特殊意味。接下来两句“二三更、千万声”，与李白在《子夜吴歌·秋歌》中正面写出的“长安一片月，万户捣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情”的幽怨不同，这里的“千万声”断不是热闹、嘈杂的“万户捣衣声”，而应该是单调、急促的“千万声”。从捣衣急急的音响，不难想见捣衣妇人的情态与动作，但作者对此绝无形容描摹，也不说一句同情的话，以便读者自己发挥想象，加以补充。这两句将包含着离愁别绪的秋声加以铺染，使接下来一句中的“捣碎”两字更有分量、更加凝重。最后一句“不管愁人听”，不仅使曲中有诗人自己在，而且显示了旁人听之尚且愁闷不堪，何况当事的捣衣人，其愁怨更将万倍。背面敷粉，将闺妇的离情益发渲染得淋漓尽致。

〔南吕〕金字经

偕王公实寻梅

张可久

浩然英雄气，塞乎天地间①。破帽②西风雪满山。顽③，探梅千百番，家童懒。灞桥④驴背寒。

①“浩然”两句：化用文天祥《正气歌》“天地有正气，杂然赋流形。在下为河岳，在上为日星；在人曰浩然，沛乎塞苍冥。”

②破帽：指辽东帽。三国名士官宁，字幼安，东汉末年避乱辽东，安贫乐道，因为不满政治黑暗，终身不仕。相传管宁居家，常着皂帽，即此。

③顽：玩也。

④灞桥：桥名，在今陕西省西安市城区东十公里灞水上，始建于汉。汉唐时送客多到此桥作别。

这首小令是写诗人偕同友人一起寻梅，友人王公实者不详，大约是诗人平辈或者后辈友人。但是纵观全曲，未见一句咏梅，由此可推，此曲实意或许不在咏梅，而是有别的感情。

开篇两句“浩然英雄气，塞乎天地间”虽出于文天祥，但经过诗人一改，无疑更加精炼、准确了。写到了天、地、人，且在三者之中突出了人。此两句赞叹的是人间的正气，是人的英雄气概。可是，诗人携友寻梅，与人间正气又有何相干呢？“破帽西风雪满山”旋即给出了答案。原来，正是满山晶莹的雪给了诗人如此之感。风的凄厉、雪的晶莹，使诗人不禁追慕起先贤的昂扬斗志和高尚节操，不知不觉中，一股豪迈英爽之气入于胸间，此时此刻，《正气歌》无疑是表达诗人心情最贴切的诗句。

第四句话题一转，“顽，探梅千百番，家童懒”由古转入眼前。此处读者或许不解，漫山遍野地冒寒踏雪，天寒地冻，有什么好玩的呢？一般人确实不解，最明显的反应就是跟随自己的“家童懒”，实乃无趣，而此番乐趣非常人能理解、感受。最后一句“灞桥驴背寒”则是作答。这一句用典。唐昭宗时相国郑綮善诗，性喜诙谐，或问：“相国近有新诗否?”对曰：“诗思在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之?”诗人这里反用其意，正好回答了上一句的疑问。诗人携友寻梅，不为赏梅，也不为别的，只为领略风雪之情，而获“诗思”。在得到“诗思”之余，诗人还领略到了天地间的“浩然英雄气”。同时，“灞桥”二字则将诗人与友人的感情也表达出来了，很是切题。

这首小令，一改张可久的清丽雅正之风格，而显得雄迈豪放，在他的作品中是不多见的。

〔中吕〕卖花声

怀古（二首）

张可久

阿房①舞殿翻罗袖，金谷名园②起玉楼，隋堤③古柳缆龙舟④。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸⑤，战火曾烧赤壁山⑥，将军空老玉门关⑦。伤心秦汉，生民涂炭⑧，读书人一声长叹。

①阿房：秦宫殿名。秦始皇三十五年（公元前212年），征发刑徒七十余万修阿房宫及郦山陵，穷极侈丽，据《史记·秦始皇本纪》：“先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗，周驰为阁道，自殿下直至南山。”遗址在今西安市西阿房村。

②金谷名园：晋代大富豪石崇所建别墅，在今河南洛阳市西。

③隋堤：一说为通济渠，一说为运河堤。隋炀帝为了游幸各地而开通济渠。

④缆龙舟：指隋炀帝沿运河南巡扬州。

⑤“美人自刎”句：据《史记·项羽本纪》和《楚汉春秋》所载，项羽被困垓下，夜闻汉军四面皆楚歌，“项王则夜起，饮帐中。又没人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：‘力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何！’歌数阙，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。”虞姬和歌道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。”乌江，在今安徽和县东北。

⑥“战火曾烧”句：写历史上的赤壁之战，曹操八十余万大军几乎灰飞烟灭。

⑦“将军空老”句：据《后汉书·班超传》，班超青年时投笔从戎，建功于西域，官封定远侯，居边陲西域三十一载，年老时思乡心切，就上书请求内调：“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”

⑧涂炭：即泥沼和炭火，比喻为困苦，《尚书、仲虺之诰》说：“有夏昏德，民坠涂炭。”

令曲与传统诗词中的绝句与小令，有韵味相近者，有韵味全殊者。张可久的这两支怀古的曲子，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。

前首小令先平列三事：一是秦始皇在郦山造阿房宫以宴乐；二是西晋符号石崇在洛阳建金谷园以行乐；三是隋炀帝“筑堤植柳”，修大运河下扬州游乐。此三例皆封建统治者穷极奢靡而终不免败亡的典型。但作者仅仅点出事情的发端而不说其结局，千言万语凝聚成“不堪回首”一句，让人们自己去品味评说。“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又，野花开暮春时候。”更加含蓄，耐人寻味。这是诗词中常用 以“兴”终篇的写法，同时，春意阑珊的凄清景象，又与前三句的繁华盛事形成一番强烈对照，一热一冷、一兴一衰，一有一无、一乐一哀，真可兴发无限感慨。

第二首下令，前三句写读史时的感叹唏嘘，只记其大概而不及具体史实，但所举三事都是读书人所熟悉的故事，其中的空白读者自可填补。首句有霸王别姬之事，重点抒发英雄美人穷途末路的感慨。次句写火烧赤壁之事，感叹历史风云变幻莫测。第三句咏汉代班超故事，感慨于将于白发，寂寞凄凉。这三句情感之低沉伤感相似，但所叹之事并不相联，使人不禁好奇：作者铺排三事，所怀之情何在呢？

后面三句，则是对此疑问作答，揭示自己的所思所感。一句“伤心秦汉，生民涂炭“，猛地就将前面所咏之事收拢起来，原是诗人用前举三事代指整个秦汉历史，甚至是整个的历史。无论秦朝汉代，历史的天空上总布满了刀光剑影；无论输赢胜败，帝王的座基下又哪少得了累累白骨？英雄也好，美人也罢，总有垂老、横死之时，念及这些，怎不令人“伤心”呢？但更可伤的是，无数普普通通的人民，因为朝代的兴亡更迭，将军的起落沉浮，承受的无尽的灾难和痛苦。至此，诗人“伤心”的原因已显露无遗了。

最后一句“读书人一声长叹”，是叹古往今来，又有多少读书人能真正读透史册？而自己呢？即使能够读懂读透，还不是一介穷儒，对于历史，又岂能奈何？凡此种种，无一不是令人可叹之事，因而，作者的这“一声长叹”，其力度之大，可谓空谷足音了。

本曲短短六句，结构完整，情感深沉。尤其意境比较阔大，在张可久的散曲中是比较难得的。

张可久读书破万卷，却是“功名半纸，风雪千山”，故不免对案而叹，怀古伤今。这两首曲即借史事以抒怀，表现“读书人”的忧患意识。作品具有较强的人民性，也表现出了对现实的不满。

〔中吕〕卖花声

客况(三首之三)

张可久

登楼北望思王粲①，高卧东山忆谢安②，闷来长铗为谁弹③?当年射虎，将军何在④?冷凄凄霸陵古岸。

①王粲：字仲宣，汉末山阳高平（今山东邹县）人，建安七子之一。撰有《登楼赋》，抒发怀乡情绪。

②谢安：东晋人，少有重名，朝廷征辟不就，隐居会稽东山。

③长铗为谁弹：战国时齐人冯谖，在孟尝君门下作客，因不满对他的待遇，弹起长铗，唱道：“长铗归来乎，食无鱼！”

④“当年”句：汉代李广善射，少年曾射虎。后为将军，屡立战功。

《客况》共三首，都是写客居感慨，这里介绍的是其中第三支曲。

张可久出仕多年，踯躅于小吏幕僚之间，难免心情抑郁，思想低落，加之客途之中，更容易产生思乡之念。这首小令即是抒发他的失意与不满。

前两句：“登楼北望思王粲，高卧东山忆谢安”，借王粲和谢安来抒发自己的心情。王粲寄人篱下，壮志难酬，所以有《登楼赋》之作，抒发怀念故乡之情。登楼有一种凄怆悲伤的感情，张可久登楼也自然产生了与王粲一样的感触。谢安怀经世之才而隐居东山。后谢安出山，官至中书令、司徒等职，立事立功。谢安的才华际遇为张可久所羡慕，表达了诗人有一旦东山再起，立不朽功业的意图。第三句“闷来长铗为谁弹”借冯谖的故事来抒发诗人内心自己的不平，表达无知己赏识的苦闷。

最后三句“当年射虎，将军何在?冷凄凄霸陵古岸。”追忆汉飞将军李广。与前举三人不同，前面三人均为失意或隐逸之士，而李广是有所建树之士。可是功名成就者又复如何？时光飞逝，历史无情，功名复虚幻，霸陵冷凄凄，这也是失意者作出的旷达之想。

全篇开合跌宕，以典故寄托个人客居所感从王粲，到谢安直至李广，行文层层递进，感慨世事的情绪愈来愈浓烈。张可久之曲，以清丽见称，此曲则典雅。

〔中吕〕红绣鞋

西 湖 雨

张可久

删抹①了东坡诗句，糊涂②了西子妆梳。山色空濛③水模糊，行云神女梦④，泼墨⑤范宽⑥图，挂黑龙天外雨。

①删抹：删去。苏东坡《饮湖上初晴后雨》诗：“湖光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”这里只有雨景，看不到“晴方好”，所以说删抹了。

②糊涂：乱涂乱抹，即浓妆艳抹。东坡上题诗中有“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句。这里雨是“浓抹”，便没了“淡妆”。

③山色空濛：引用上题原诗语句。

④神女梦：楚国的宋玉曾作《高唐赋》，写楚襄王游高唐，梦中有巫山神女来幽会，极尽男女欢悦之乐事。后世多借喻男女欢合。

⑤泼墨：是图画一种技法。用笔饱蘸墨汁，大笔涂抹，犹如泼上去一样，落笔雄健，气势雄伟。

⑥范宽：北宋前期著名画家，擅长画山水，泼墨写意，颇有影响。

历来写杭州西湖的雨景，苏东坡《饮湖上初晴后雨》堪称诗词绝唱。而诗人长期寓居杭州，对西湖雨有比东坡更多的了解，虽是有感于东坡诗意成曲，但能从视角、构思上辟新径，因此可称为“站在巨人肩膀上”成功的续作。

本曲通过形象的铺写，描绘了西湖夏雨的神奇色彩。前两句“删抹了东坡诗句，糊涂了西子妆梳”，去留东坡名句，写出了雨之奇。意思是：删去东坡名诗上句，不见了湖光潋滟，像在没人脸上乱涂抹，失去了淡妆的秀丽。

接下来通过西湖雨的特色，引出了“巫山云雨”的典故，在雨上增添了神话色彩。“山色空濛水模糊，行云神女梦”这两句的意思是：四周的山空空濛濛，与水和天糊成一片，是巫山神女带来云雨，云雨中有高唐梦的神秘。

紧接其后，诗人又用范宽的画技比拟，写出了雨的雄浑气势。西湖夏雨是范宽的泼墨写意，笔墨豪放雄健，既形象，又富于文学色彩和艺术魅力。

最后一句“挂黑龙天外雨”的意思是：天边挂着一条黑龙，为西湖带来天外的雨。这里化用苏轼《有美堂暴雨》中“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”的诗句，另有一种新的意象。

这首通篇描绘西湖暴雨景象的小令，显得疏放奇丽。诗人善长撷取宋诗的秀句，化入自己构想的境界，而造出新意，使这首咏唱雨中西湖景象的作品带上了神奇色彩的艺术魅力。