关汉卿
忧则忧鸾孤凤单①，愁则愁月缺花残②。为则为俏冤家③，害则害谁曾惯④?瘦则瘦不似今番。恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
①鸾、风都是传说中的飞鸟，人们常用鸾凤比喻美好的夫妻，用“鸾凤和鸣”形容夫妻和谐、恩爱。
② “花好月圆”是往往美满幸福的象征，作者在这里从反面着笔，用“月缺花残”来比喻女子的孤独。
③俏冤家：俏，表明男方的俊俏可爱。冤家二字本是仇人、死对头的意思，而用在爱人之间，则是一种反话，是昵称。
④害：指害相思。谁曾惯：何曾习惯。
这首小令描写一位女子与心爱的人离别之后那种孤独凄惶的幽恨和刻骨相思的愁绪，延续了前一首的内容和风格。
曲子开头写别后的孤独凄凉。“忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残”，连用两个比喻，唤起了昔日恩爱欢聚的美好回忆，与现在的境况形成鲜明的对比，形象地衬托出了她的凄苦心境。从前情爱甚笃、鸾凤和鸣，如今劳燕分飞、月缺花残，这番惨淡，怎能不令人断肠销魂？所以用“忧则忧”、“ 愁则愁”的重叠句法，反复加强这种离愁别绪的忧伤。
曲子接下来写离后的相思哀怨。伤离痛别、苦苦思恋使这位女子苦不堪言，终于病倒了。于是，她在病中发出怨言：“为则为俏冤家，害则害谁曾惯?”这两句爱恨交织，“俏冤家”既表现了女子对爱人的嗔怪不满，又含有她对爱人的思恋、心疼的无限深情。害相思病正是由于“俏冤家”的离去所致，“谁曾惯”表明自己是第一次承受这相思之苦，自己难以习惯、不堪其苦。这两句由相思生哀怨，尽现闺妇内心复杂细腻的感情波澜。下句“瘦则瘦不似今番”，写女子形容消瘦憔悴，是对前两句的补充。由于刻骨的相思，深切的痛苦，使她身体大大消瘦了，作者更加强调现在这种消瘦以往从未有过的，使前边的幽怨情绪更进一层，酸楚再添一分。
最后两句写女子既恨又怕的心理。“恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚”，进一步描写女主人公的寂寞忧愁，并在哀和怨的基调上，渲染了她恨和怕的感情色彩。孤身一人，独守空闺，四顾茫茫，只有冷清清的罗帏和绣花被，心中充满了空虚之感。而此时黄昏又无情地笼罩下来，长夜难眠。回想以往同情人欢会的美好时刻，想到眼下天各一方的处境，一种无可名状的恨便油然而生。这 “恨”是由前面的“爱”和“怨”一层一层递进深化的。“怕”是女子真实感情的写照。作者写她怕黄昏，不仅是因为黄昏时刻笼罩了一种孤寂、凄凉的气氛，更要紧的是，这阴沉的黄昏过后，便是绵绵不尽的漫漫长夜，夜深人静，闺房空荡，帏孤衾冷，那种忧愁寂寞会更加浓重。日日如斯，夜夜如此，这种孤单、寂寞、凄凉、可怕的日子何时能熬到头？曲中“怕只怕”三字，把先前的忧、愁、怨、恨，收束在一起，将闺中女子孤独苦闷的感情一下子推向了高潮。
这首曲子属于重句体，全曲用了同样语气的重叠句法，从不同侧面反复铺陈，将离情别绪渲染得淋漓尽致。而且感情线索极有层次：忧、愁、怨、恨、怕，层层递进、步步深化，句句真切，令人感动陶醉。
〔双调〕碧玉箫
关汉卿
怕见春归，枝上柳绵①飞。静掩香闺，帘外晓莺啼。恨天涯锦字稀②，梦才郎翠被知。宽尽衣③，一搦④腰肢细。痴，暗暗的添憔悴。
①柳绵：柳絮。
②锦字稀：指书信极少。锦字，用锦织成的字。《晋书·列女传》载，前秦窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠其夫，后用来代指夫妻间的书信。
③宽尽衣：指因憔悴消瘦而衣裳变得宽松。
④一搦：一握，一把；形容女子腰身纤细，只此一搦。
关汉卿共写〔碧玉箫〕小令十首，这一首写闺中少妇思念远在外地的情人，恨书信稀少而憔悴消瘦。
“怕见春归”，特描女子在暮春时节一种别样的心理状态。“枝上柳绵飞”，点明春将归去。柳絮飘飞，春天即将过去，女子“怕见春归”，可惜事不遂人愿，春天还是很快就要过去了。“枝上柳绵飞”是借春归的景象对“怕见春归”可还是要“春归”的隐讳之言，表达的是对春天的惋惜和眷恋，也是对爱情的惋惜和眷恋。
春天是百花吐艳的美好季节，人们历来把春天视为爱情的象征，在这个春天，女子可能有许多美好的愿望，多希望能在这美好的春光里与心上人共享，可惜事与愿违，“静掩香闺”，写女子看到枝上柳绵飞所采取的行动，这一细节将女子心中的落寞表露无余。“帘外晓莺啼”，再次点明春将归去。尽管黄莺婉转鸣啼，可是女子哪还有心思来看即将消逝的春光？对远人的思念无法排遣，于是把房门轻轻掩上，眼不见为净。
五、六两句交代了女子心绪烦乱的原因：“恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。”因为思念着远方的情人，以致使她由思念而生幽怨，埋怨他书信寄得太少，而且梦中多少次相见也只有翠被知道。“恨天涯锦字稀”一语双关，既恨因路途遥远书信稀少，也恨天涯之人不常写信，恨其薄情寡义。
“宽尽衣，一搦腰肢细”，女子倍受相思的煎熬，闭上眼睛都是自己的才郎，每天处在这样的相思之中，怎么能不形削体瘦？这句极言相思之苦。最后一句：“痴，暗暗的添憔悴”，写相思情折磨得主人公容颜暗添憔悴。才郎归期遥遥，只得无休止地等待下去，怎不令人暗添憔悴呢？一个“痴”字，写出了女子的痴心与赤诚，写出了女子对爱情的忠贞与期待，其坚定撼动人心。
这首曲子语言朴实素雅，将女子的形象刻画得入木三分，富有感染力。
〔双调〕碧玉箫
关汉卿
盼断①归期，划损短金篦②。一搦腰围，宽褪素罗衣③。知他是甚病疾?好教人没理会④。拣口儿食⑤，陡恁的⑥无滋味。医，越⑦恁的难调理。
①盼断：盼望计算。断，推断，计算。
②短金篦：一种较短的金饰梳头用具，兼作头上饰物。
③一搦：一握。此处形容腰细。 宽褪：指女子因身体消瘦，而使衣带显得宽松。
④没理会：不明白，宋元时俗语。
⑤拣口儿食：挑拣吃的东西。
⑥陡恁的：一下子变得如此这般。陡，突然。恁的：如此的，这样的。
⑦越：格外，特别。
这首小令写女人因远人未归，相思成病，食之无味，瘦削憔悴，而心病还需心药医，身体难以调理。
曲子用“赋”的手法，即运用叙述手法，写思妇怀人。“盼断归期，划损短金篦”，起笔便为读者描绘了一位痴情女子急切盼望情人归来，与之相聚的动人形象。她盼归心切，计算着他的归期，于是梳妆的短金篦在墙上一天天、一道道的划，数着情人归来的日子。天长日久，竟然将手中的篦梳磨损、磨短，可是良人依然未归所以说“盼断归期”。可想而知，女子心中的痛苦与压抑一定难以承受。“一搦腰围，宽褪素罗衣”，写女主人公为盼归折磨得消瘦、憔悴的形象。四句集中写了一种心情，这种心情不是用抽象的语言直说出来，而是给人以可视的具体形象：划损金篦，宽褪罗衣。因此，给人的印象特别深刻。
“知他是甚病疾?好教人没理会”，女子相思成疾，不禁问这相思病是什么病呢？真教人不明白。“拣口儿食，陡恁的无滋味”，写女子因盼望情人归期而食之无味。“拣口儿食”的“拣”字用得非常巧妙。被相思折磨得寝食难安，自然是毫无心思用饭的，挑挑拣拣，放嘴里一点儿，也还是没滋味。“医，越恁的难调理”，女子想找大夫看一看，可只怕变得更加难以调理。心病还须心药医，所治不得要领，只是徒增烦心而已，所以才会有“越恁的难调理”之感。
此曲叙事，全是以女子内心独白的形式道出，着重刻画女子的心理感受，同时又善于撷取生活中典型的细节描摹，刻画出了一个急切盼望情人归来的闺中少妇的形象，生动鲜明，楚楚动人。
〔双调〕碧玉箫
关汉卿
秋景堪题，红叶满山溪①。松径偏宜②，黄菊绕东篱③。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯④。官品极，到底成何济?归，学取他渊明醉。
①红叶满山溪：一个“满”字给人增添无限寥廓之感。
②松径偏宜：化用陶渊明《归去来兮辞》中“三径就荒，松菊犹存”的句意
③黄菊绕东篱：陶渊明《饮酒之五》有诗句：“采菊东篱下，悠然见南山。”这里用其中的一句，只换了两个字，是为了韵脚上的需要，也是为了在色彩上与上二句形成统一和对比。
④有白衣劝酒杯：这里引用陶渊明九月九日有菊无酒，适逢友人遣白衣童子送酒的典故。
这首小令描写了秋山景色的绚丽宜人，作者游山的诗酒豪兴以及由此而生的归隐之叹，表现出作者对大自然的热爱和对污浊现实的不满。
开篇首句，即豪情满怀，气盖全篇；一连四句，展现出秋山壮丽景色：正是金风玉露的季节。作者载酒游山，但见漫山遍野火红的枫叶，比起那万紫千红的春色也毫不逊色。那山溪的泉水，淙淙作响，轻浅澄澈。那苍劲的青松，在草木摇落中显得更加挺拔苍翠，漫步在苍松之下的小径上，神清气爽，高洁宜人。再看大地，金灿灿的菊花正迎霜盛开，宛如团团黄金锦绣，盘绕菊园。秋景如画，自然会使人逸兴遄飞，顿生灵感，欣然而叹“秋景堪题”。作者一反诗词中肃杀凄凉的悲秋情调，而以乐观豪情去写秋景的磅礴绚丽和沛然生机。且景中寓情：红叶、山溪，皆林泉之士所爱，红叶可题诗，可燃火煮酒；山溪可酿酒，又可供垂钓。苍松、黄菊，凌霜傲雪，经久不凋，象征超尘拔俗，为陶潜所赞。四句用隔句扇面对偶，写得有声、有色、有态；景致描绘又极有层次：一二句写全景，是出乎其外，三四句写局部，是入乎其内，描绘出一幅绚丽多娇的秋山图，赞美之情溢于言表。
五六句写开怀畅饮的豪兴。泼醅，通酦醅，一种重酿和未过滤的乡村家常酒。白衣，犹言布衣，指未做官者，值此绚丽宜人的秋景，正该让清樽斟满，开怀痛饮；难得与一伙布衣朋友相聚，正可举觞相劝。清樽、泼醅、白衣、酒杯，这些意象，又隐含着安贫乐道，浮云富贵，笑傲王侯之意。
末尾四句一转，正面抒发不愿进仕的归隐之情：出仕做官，纵然品级升到极限，最终能会有什么救助呢？意即无济于事。故不如学陶渊明归隐，以醉消忧。本来，关汉卿何尝不想兼济天下呢！但处于这样的时代，统治者昏庸暴虐，杜绝贤路；官场黑暗险恶，阴谋倾轧；正直之士又不愿同流合污。所以作者发出了绝意仕进，愤世嫉俗的呼声。然而，这毕竟只是积愤之词，事实上终其一生，他并未消极归隐，而是正视现实，紧握笔杆，创作杂剧，在仕隐两途之外开辟出一条新路，度过了他战斗的一生。
此曲风格豪迈，写秋天之景而意象绚丽壮阔，不着悲凉肃杀语；抒发归隐之情，亦豪迈旷放，毫无人生如梦、及时行乐的颓唐情调。且对偶精美自然，音律畅适和谐，特别是此曲末句，平仄既切合音律“第一着”末二字用“平去”，抒情又十分自然地顺理成章，堪称声文并茂。
〔双调〕碧玉箫
关汉卿
笑语喧哗，墙内甚人家?度柳穿花，院后那娇娃。媚孜孜整绛纱，颤巍巍插翠花。可喜①煞，巧笔难描画。他，困倚在秋千架。
①可喜：可爱。
这首小令通过作者传神的妙笔，带领读者进入到一处美好的天地。
开头用了一句设问，“笑语喧哗，墙内甚人家”，作者从少女游春的花园墙外经过，听到园子里的欢笑声，自然产生疑问：这是何等人家的花园呢，竟如此欢声笑语，引发读者好奇。三四句顺势转入墙内，“度柳穿花，院后那娇娃”，墙内的欢笑声引起作者一睹芳容的雅兴，禁不住向院内张望，让曲中女主角娉娉婷婷地登了场：一位美丽的少女正在园内的杨柳、花丛之间跑来跑去。
以下六句全力以赴地展现“院后那娇娃”的芳姿。“媚孜孜整绛纱，颤巍巍插翠花”，进一步描绘那位少女的娇态：少女将红色的纱裙温柔地整理好，颤巍巍地将鬓间的珠翠花饰插戴整齐。这两句呼应了开头的“笑语喧哗”，纱裙之所以凌乱，珠花之所以落下，皆是前时与女伴嬉闹的结果。“媚孜孜”和“颤巍巍”的细节描写，将少女娇柔的风韵展现无余，而经过“整绛纱”和“插翠花”后，少女的倩影更加迷人，作者不禁发出由衷的赞叹：“可喜煞，巧笔难描画。”前几句是实写，具体描摹少女的美丽动人；这里则是虚写，笼统地写观者的感受，再高明的画家也难以描画出她的美丽，给读者留下无限的想象空间。为了充实这种想象，作者再添一笔：“他，困倚在秋千架”，“ 困倚”表现了少女天真娇憨的慵态，引发读者对她们“笑语喧哗”的进一步联想。
这首小令清丽明快，清润自然，洋溢着浓郁的生活气息。动静相宜，虚实相间，相映成趣，作品极富艺术表现力。
〔双调〕大德歌
春
关汉卿
子规啼①，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁②无消息，则见双燕斗衔泥。
①子规啼：子规，即杜鹃鸟，其鸣声若“不如归去”。晁补之《满江红·寄内》：“归去来，莫教子规啼，芳菲歇”。故听杜鹃啼声，容易引起思乡之情。
②鱼雁：是“鱼书”、“雁足”的合称。据传，鱼能传书，雁能捎信。汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人便称“书信”为“鱼书”。又《汉书苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”即载有苏武被匈奴拘留曾托雁足捎信的事。再如李白《送友人游梅湖》诗中有“莫惜一雁书，音尘坐胡越。”也是指借雁传书。从此，“雁足”或“雁书”就成了传送书信的代称。
这是作者所写一组〔大德歌〕十首套曲中的第一首。这首曲以“春”为题，表现了一位闺中少妇思念远方游子的主题。
《春》这支小令，首二句“子规啼，不如归”，既描写景物，兼点时令。意思是讲：春天的杜鹃鸟啼叫了，啼声好像是在说“不如归去”。子归鸟的啼叫声，声声都响在闺中少妇的耳旁，回旋在闺中少妇的心上，因而深深触动了她怀念远人的情怀。故第三句便落笔在“道是春归人未归”。意思是讲：你走的时候就对我讲过春天就归来，而今春天已经到来，却不见你的踪影。话语之间，似乎已微露出少妇对远人的不满。正是由于盼人不至，心烦神乱，精神饱受折磨，于是才又引出“几日”两句对少妇愁苦的描绘。“几日添憔悴”，是说她近日的面色一线的枯槁瘦弱，憔悴多了。这是从外形上描绘少妇的愁苦。接着又进一步从内部揭示少妇心灵上的创伤。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是借喻少妇的心理状态。少妇因情侣久去不归，在外是吉、是凶、是祸、是福，都不得而知，怎不令人担心，因而心绪不定，忽上忽下，正像虚飘飘的柳絮，漫天飞扬，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的少妇写得真实感人。柳絮杨花，又正是暮春的景象，作者从中又巧妙地暗示出少妇在等待中度过了一个漫长的春天，同时也使下句的“一春”二字有了依据。少妇一等再等，结果不仅人未归，连消息也没得到，最后就不能不伤感地明确点出“一春鱼雁无消息”了。在这七个字中，虽未着一“思”字，而少妇思念元人的炽烈感情已经溢于言表。更妙的是，作者却未从正面描写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”加以反衬。显然，“燕”为“双燕”，它们又为筑巢而比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对照，怎不使人又添几分酸楚呢？意在言外，忧思无穷，莫可谓“此时无声胜有声”了。
本曲开头以子归鸟的啼叫引起少妇的思念，用的是起兴的手法。中间写闺中少妇的离别之苦，由表及里、层层深入。最后又以双燕衔春泥反衬一春未得信息的少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。
〔双调〕大德歌
夏
关汉卿
俏冤家①，在天涯②，偏那里绿杨堪系马③!困坐南窗下，数对清风想念他④。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花⑤。
① 俏冤家：这里是对爱人的昵称。
②天涯：指极远的地方。
③偏那里绿杨堪系马：偏，与愿相反，出乎预料的意思。那里，指爱人所在的地方。堪，能。系马，拴马，如吴文英《莺啼序》：“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。”
④数对清风想念他：频频地对着和美的清风想念爱人的情形。 清风，指清微之风。《诗·大雅·民》：“吉甫作诵，穆如清风。仲山甫永怀，以慰其心。”意思说尹吉甫作了这支歌，它的和美好象清风。愿仲山甫永远带在身边，用来慰藉心灵。
⑤“蛾眉”两句：蛾眉，好象蚕蛾的触须，形容女子弯弯的长眉毛。这里用《汉书·张敞传》：“又为妇画眉，长安中传张京兆眉妩”的故事。“瘦岩岩”，瘦削的样子。“石榴花”，泛指红色的花。
这首小令，以一个独守闺中的少妇的口吻，写对远方情人的猜疑和抱怨，烘托她内心的思念及痛苦。
远方的情人是什么样的一个人？一开始就已经写出来了，是个“俏冤家”，该词一出，妇女的妩媚、嗔怒、相思的一系列的心理状态都表现了出来。可如今他远走天涯，一去不归，怎能让人不骂他。第三句，“偏那里绿杨堪系马”，就更加明显地看出了女主人公由怀疑转向了抱怨，这几句连起来就是，你流连天涯长期不归也就罢了，让人最不放心的却是你在外贪恋新欢。“绿杨堪系马”，一语双关，既点明夏日的时令，又比喻滞留异地，拈花惹草的负心郎。其实，在远方作客的情人未必如她所猜想的那样，这或许是女主人公“多虑”了吧。但是，这种多虑不正是一种情深意切的表现么。所以，女主人公虽然抱怨，却并未决绝。因此，下文“困坐”、“数对”两句，又表现为万般慵懒、无所事事，只有一次次面对清风一吐自己对远方情人的情思，大有“不思量，自难忘”，扯不断理还乱的相思之苦，所以这两句，看似平淡无奇，实则大有深意，它进一步刻画出女主人公对远方情人思之弥深、爱之弥笃的感情。我们不禁要问，女主人公如此扯不断放不下，到底是思念远方情人什么呢？下文就给出了我们答案：“娥眉淡了教谁画”？这是女主人公借汉代张敞为妻画眉的故事来表示她对夫妻恩爱生活的回忆和渴望，然而，好事难成，希望最终无法实现，以致愁得“瘦岩岩羞带石榴花”，瘦岩岩，瘦骨嶙峋状，它比之憔悴状瘦弱不堪状更具体，更形象，“瘦岩岩羞带石榴花”中的“羞”字，尤其可称为传神之笔，它既含戴花与体貌不相称的自我嘲讽之意，又表露出戴花无人欣赏的寂寞。古人说“女为悦己者容”，这里就是暗化此意，但是却更加形象生动，活脱脱地刻画出女主人公难以言状的复杂的心理状态。
此曲通过对少妇的心理描写和动作描写，宛转生动地表现出了她的思念和孤独，对爱人的怨尤，看似无理，实则情深意切，感人至深。
〔双调〕大德歌
秋
关汉卿
风飘飘，雨潇潇①，便做陈抟睡不着②。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛③。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉④。
①风飘飘，雨潇潇：飘飘，形容风的回旋不息；潇潇，摹写秋雨淅沥不已。“飘飘”、“潇潇”四个叠字，奏出凄苦的音响。
②便做陈抟睡不着：便做，即使是、就算是的意思。陈抟，是五代末北宋初的著名道士，号希夷先生。据说他在华山修道，清心寡欲，一睡就是上百天，因此有“陈抟高卧”的说法。
③扑簌簌：形容泪珠纷纷落下的样子。
④“秋蝉儿”两句：蝉，俗名知了。蛩，就是蟋蟀。淅零零，指雨声，多用来形容不断头的小雨。
这首《秋》抒写了女子在一个风雨夜里，久盼人归而人未归的不尽愁绪。《秋》可以看作是《春》、《夏》两首的继续，因“人未归”而引发更大的烦恼，故懊恼伤怀抱，这就成了本曲表现的重点。
开头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。“风飘飘，雨潇潇”是说风雨交加，突然而至，声势逼人。这开头的两句，立刻就给脆弱的女主人公带来了更大的压力。常言“秋风秋雨愁杀人”，更何况这里的女主人公心中苦闷，如何受得了。心绪不宁，夜晚难以入睡，所以第三局就说“便做陈搏睡不着”，唐五代陈抟在华山修道，传说他能够一睡百日不醒，这里作者就借用这一典故表达主人公愁绪下的极度煎熬，忧思如此之深，由烦恼到悔恨到伤心以致落泪，“懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛”。在这首小令当中，女主人公的愁思势如潮涌，最终坚持不住，泪水滚滚而下了，“扑簌簌泪点抛”这就是对这位女主人公悲凉心境的真实写照。这两句写女主人公愁苦情状，在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。最后两句，“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”，作者又借外界的景物，强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别相思之苦，此时此刻，床单内枕冷衾寒，形单影只；窗外，秋蝉聒噪，惹人心烦；窗内，泪如泉涌，揩不干，擦不净；窗外，细雨敲打着芭蕉，连绵不断。这一切都融化在一起，物与我不分彼此，从而使女主人公的相思之苦得到了充分的体现。
本曲从秋景切入，又从秋景作结，首尾相应，结构完整，中间由物及人，又由人到物，转换自然，情景相生，直率中见委婉，委婉中情更真，从而加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
〔双调〕大德歌
冬
关汉卿
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂①。瘦损江梅韵②，那里是清江江上村?香闺里冷落谁瞅问③，好一个憔悴的凭阑人④。
①断魂：形容人极度悲伤。
②瘦损江梅韵：瘦损了如梅妃那样的风韵。江梅，唐玄宗的妃子梅妃，她本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。
③香闺里冷落谁瞅问：此句是写离妇遥望远处的景象。
④好一个憔悴的凭阑人：此句是写离妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。
这首小令以“冬”作题，描写闺中少妇在大雪纷飞的寒冬里思念远方的丈夫，她的相思之苦几近绝望的境地。
开头两句，“雪纷纷，掩重门”，说大雪路，造成了交通阻塞，这样的情况下，远方的人就更不可能这么快回来了，女主人公哪里能不心碎呢！在这个时候，要表露女主人公的感情就更容不得半点含蓄，所以第三句就直抒胸臆，明明白白地写道“不由人不断魂”，“断魂”极喻少妇悲观失望，痛苦欲绝，女主人公内心的惨痛可见一斑。这种令人肠回九转的颓丧情绪，由三字“不由人”表现得更为浓烈和不受人为控制，女主人公的绝望到了如此程度，其精神所受折磨就自然可以想到会有多深。所以第四句“瘦损江梅韵”，又说江边的梅花已经瘦得不成样子了，失掉了往日的风采，这里写梅花，实际却是作者以梅花来比喻女主人公，比喻女主人公因为相思之苦而日渐消瘦的样子，这较之关曲《大德歌·夏》中的词句“瘦岩岩”更形象更生动更富于表现力了。第五句“那里是清江江上村”，化用辛弃疾《菩萨蛮》当中“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句所表现的意境，进一步形象地表达了“凭阑人”清冷孤寂的悲痛心情。至此，女主人公便脱口发出了“香闺里冷落谁瞅问”的慨叹。女主人公如此绝望，似乎所有一切都已经破灭，但实际上她并未被这一切所压倒，内心的希望之火仍然在燃烧着。尽管风雪交加，大雪封路，自己的身体瘦弱不堪，但女主人公仍然勉力职称了凭栏远眺，硬要“望断天涯路”，在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。所以最后一句“好一个憔悴的凭栏人”，立刻一扫上文所散发出的绝望情绪，显示出女主人公对爱情的执着追求和坚强的性格。“好”字在此意义双关，下的非常妙，它似乎是修饰“憔悴”，用作甚辞，有“很”、“太”等意，寄予着作者深厚的同情，但同时有更多的赞赏之情。有了最后这一句，才终于显示出本曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉气氛陡然转变，为之一振。
从结构上看，本曲采用的是前后矛盾对立的写法，前面几句写的是女主人公无可奈何近乎绝望的心情，经作者手中的笔左右涂抹，色彩越来越浓，似乎已经到了绝望的谷底，但是最后一句，却急转直下，一反常态，先抑后扬，更富吸引人的艺术魅力。
〔双调〕大德歌
关汉卿
雪粉华①，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒②堪图画，看疏林③噪晚鸦。黄芦④掩映清江下，斜揽着钓鱼槎⑤。
①华：光彩、光辉。
②密洒：形容雪下得很大，雪花密集地洒落。
③疏林：指枝丫光秃的树木。
④黄芦：枯黄的芦苇。
⑤槎：用竹木编成的筏。
这首写景小令，作者凭借敏锐的观察能力，描绘了冬天傍晚水乡渔村的雪景。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
开头两句“雪粉华，舞梨花”，描写了冬季美妙的特色景致——飞雪。大雪粉白光华，像飞舞的梨花，充塞在天地之间。作者准确地抓住了特征稍作点染，勾勒出了飞雪飘洒的情态。第三句“再不见烟村四五家”，指大雪弥漫，遮住了郊野三三两两的农家。“再不见”三字用得极为传神、奇妙，既从侧面见出了风雪之大、之猛，同时又描绘出了一片银装素裹、琼玉点缀着的世界。第四句“密洒堪图画”，对前面所描绘的雪景作了概括性的描述，雪花密密层层的漂洒，值得拿起画笔来细细地描绘一番。这是作者面对大自然的壮观景象发出了由衷的赞美。
后三句写飞雪笼罩下的近景和低景，层次分明。“看疏林噪晚鸦”，一个“看”字领起下文，表现了作者敏锐的观察力。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦，这句同时运用了视觉和听觉，从声音上对冬景进行描绘，为这一幅宁静的雪景增添了一些热闹的气氛和生机。结尾两句“黄芦掩映清江下，斜揽着钓鱼槎” 又归于静景的描写，写江边泽畔所见之景，在枯黄芦苇掩映的清江下，一条钓鱼的小船正斜揽其中。
关汉卿此曲，准确地表现出了北方大雪纷飞的地域特征，同时描绘了大雪笼罩下的物象，创造出了如同图画般的空间层次，远近高低之景相互映衬。语言潇洒轻灵，通俗晓畅，展示了散曲独有的艺术特色。