闺怨

薛昂夫

小庭幽，重门静，东风软膏雨初晴。猛听的卖花声过天街应，惊谢芙蓉兴。

〔么篇〕残红妆点青苔径，又一番春色飘零。游丝心绪柳花情，还似郎无定。

〔倘秀才〕南浦道送春行，多应是抛弃了欢娱，奔逐利名。千古恨短长亭，欲留恋难能。四眸相顾两心同，信佳人薄命。

〔滚绣球〕玎的掂折玉簪①，扑咚的井坠银瓶②，分开鸾镜③。生来几曾理会害甚么相思病，怎捱这从此后冷清清的光景。别酒慵斟，离歌倦听。俺车儿去也，他上马登程。向晚归来愁闷增，闪的人来孤另。

〔三错煞〕金杯空冷落了樽前兴，锦瑟闲生疏了月下声。欲寄音书，空织回文锦字成。奈远水遥山隔万层，鱼雁也难凭。

〔二错煞〕料忧愁一日加了十等，想茶饭三停里减了二停。白日犹闲，怕到黄昏睡卧不宁。则我这泪点儿安排下半枯井，也滴不到天明。

〔煞尾〕团团黄篆焚金鼎，夜夜浓薰暖翠屏。偏今宵是怎生，乍别离不惯经。睡不安卧不宁，分外春寒被儿冷。

①玎的:即“玎”，象声词，形容玉跌下的声音。 掂:跌落。这句是说，玉簪落地，折成几段，比喻美好的爱情，顿时被拆散。

②扑咚的：象声词，形容汲水桶掉入井里的声音。 银瓶：汲水器。这句是说，情人分离，心扑通一跳，就象银瓶掉入井中。

③分开鸾镜：比喻情人分离，如饰有鸾鸟的镜子被打破了。

这首套曲写女子送别情郎时的离愁别恨。

全曲分为三层，第一、二曲为第一层，描写送别之日晨起后的愁怨。写卖花人一声叫卖，忽然惊破了闺中人的梦境。梦醒之后，看见点点残红，青青径苔，游丝荡漾，春色飘零。由此联想到情郎今天即将远离。他的心思像游丝一样飘忽不定，好比那柳花，好景不长。这两曲重在写景，从侧面描写，以景抒情，情景交融。第一支曲子用小庭、重门、东风、膏雨、初晴，描绘出了一幅幽静和美的图景，与第二支曲中的残红、青苔、游丝、柳花的飘零之态形成对比，表现了从美好的梦境到分离的现实的骤变。

第三、四曲为第二层，追忆南浦道送别的场景。〔倘秀才〕写南浦道送别情郎，在长亭更短亭中铸成了千古遗恨。情郎的离去是为了蝇头微利、蝎角虚名，自己只能叹佳人多薄命了。〔滚绣球〕用“折玉簪”、“坠银瓶”等比喻描写与情人分手时复杂的心境，接着写情人的分离，女主人公归家后愁闷骤增，顿觉孤单凄切。

最后三曲为第三层，写与佳人分别后夜晚的愁闷。〔三错煞〕、〔二错煞〕写对别后凄苦生活的想象：从此以后，情人再难共同畅饮、月下鼓瑟。如果思念情郎想寄书信，可万水千山，鱼雁难传。茶饭减，忧愁增，即使每晚准备半井泪水，也不够滴到天明。〔煞尾〕一曲有想象转到现实，写现实夜晚的孤零。今宵睡不安，卧不宁，分外春寒被儿冷。这三支曲子直抒胸臆，描写佳人的心理活动，通过今昔的对比、对未来的想象，突出了异常难耐的愁苦。

这篇套数写别后的情景，在缠绵哀婉的离别中抒发了女主人公的愁肠百结和哀怨深重。

〔南吕〕金字经

伤春

吴弘道

落花风飞去，故枝①依旧鲜。月缺终须有再圆。圆②，月圆人未圆③。失颜变④，几时得重少年⑤。

①故枝：去年的旧枝。

②圆：这个指圆形。

③圆：这个不仅指团圆，还具有循环复归的引申意义。

④朱颜变：指容貌衰老。

⑤少年：这里指年轻。

这首曲子题为《伤春》，却不是感伤大自然春天的消逝，而是通过自然界春去春来，月缺月圆的变化，抒发人生无常、青春难再的感慨。

开头“落花风飞去，故枝依旧鲜”，落笔就说花落下，又被风吹飞开去，春天即将逝去，只剩下空枝，然而却依然显得鲜嫩，生机勃勃；第二句说去年的旧枝重新开出新鲜的花朵，揭示了花落可以重开，而春去难以再回来。这二句用了兴起的手法，既起到以客观景物引起情思的作用，又起了一种暗比中的反比的作用。结合题目，风吹花落正面暗比青春的消逝，而旧枝依然鲜明反衬人的青春不可再得。接下来“月缺终须有再圆，圆，月圆人未圆”三句，以月亮的圆缺来衬托人事的变化，这种手法在宋词中已有先例，例如苏轼的《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，就是用月的圆来衬托人的合，以月的缺来衬托人的离，这是正面陪衬。而本曲并非正用此法，而是从反面着笔，用月缺可以再圆，来衬托人年老就不可再年轻在这一正一反的比喻映衬中，“伤春”的真正含义就不言而喻了。结尾两句“失颜变，几时得重少年”，直接揭示题旨，为人的青春易逝而难再得而伤怀不已。

这首曲子旨在惋惜人的青春一去不复返，通过大自然花月的变化等可感的意象，反衬出“人无重少年”这种人生哲理，将形象性与哲理性融合在一起，令在感受大自然景物形象的感染的同时，又引起对自然规律和人生哲理的思考，给人以形象的启迪。

〔南吕〕金字经

颂 升 平①

吴弘道

太平②谁能见，万村桑柘烟。便是风调雨顺年③。田，绿云④无尽边。穷知县⑤，日高犹自眠。

①升平，指太平。

②太平：有二义，一是指治平，即社会安宁和平，唐代温庭筠《长安春晓》诗：“四方无事太平年”；二是指连年丰收，《汉书·食货志》：“进业曰登，再登曰平……三登曰太平。”这里兼有此二义。

③便是风调雨顺年：这是化用北宋苏轼《荔支叹》诗“雨顺风调百谷登”之句，是写年成好，天公作美，风雨适时。

④绿云：这里是形容绿色的庄稼。

⑤穷知县：指知县清廉，不贪污。

这首小令紧扣着题目《颂升平》，描绘了社会安定、农业丰收的生平景象，抒发了作者官清政简的政治理想。

小令开头两句“太平谁能见，万村桑柘烟”，作者欲扬先抑，先说太平盛世难以看见，然后言自己有幸见到，在这一抑一扬之间，突出了作者笔下的难得的广大乡村的太平景象。作者描绘了一幅农业兴旺，生活安定的美丽图画：千村万落绿树环绕，缕缕炊烟从绿荫中袅袅升起。接下来“便是风调雨顺年”点明了当时农村太平的第一个原因：年收成好，是因为天公作美，风雨适时，也就是大自然的恩赐。“田，绿云无尽边”两句，作者开始将视角从村落中转移至野外，田野庄稼茂盛，满眼新绿，一片葱茏，将境界进一步扩大，显得壮美开阔。最后两句“穷知县，日高犹自眠”，写官清政简，既写知县清廉自守，又写他为政宽简，不用苛政去骚扰百姓。末尾这二句，作者点明当时农村太平除了靠天赐之外，第二个原因就是靠政治清明。

从艺术的眼光看来，这首小令并没有流于概念性的夸饰，没有那些为最高封建统治者歌功颂德的空话套话，而是用朴素清新的语言描写生机无限的农村风光，可读性较强。

〔南吕〕金字经

咏 渊 明

吴弘道

晋时陶元亮①，自负经济才②。耻为彭泽一县宰③。栽，绕篱黄菊开④。传千载，赋一篇归去来⑤。

①陶元亮：指陶渊明。梁朝萧统《陶渊明传》说：“陶渊明，字元亮。”

②经济才：指经世济民、治理国家之才。

③彭泽：县名，在现今江西省北部、长江南岸。 县宰：县令，古代称县令为宰官。

④“绕篱”句：这里化用陶渊明《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。

⑤“赋一篇归去来”：《归去来辞》是陶渊明的一篇代表作品，“辞”是赋这种文学体裁的别体，故这里用一“赋”字。

这是一首歌咏陶渊明辞官归隐的小令。萧统《陶渊明传》记载：“为彭泽令，岁终，会郡遣督邮至，县吏请曰：‘应束带见之。’渊明叹曰：‘我岂能为五斗米折腰向乡里小儿!’即日，解绶去职。”

开头“晋时陶元亮”一句，开门见山，点明陶渊明所处的时代，不称其名而称其字，表明对他的敬仰和尊敬。“自负经济才”一句，歌咏陶渊明少壮时有积极入世的抱负与才干。陶渊明年轻时有为国家建立功业的强烈志向，这一点在他在《杂诗》中可以显现出来：“忆我少壮时，无乐自欣豫，猛志逸四海，骞翮思远翥”(骞，高举；翮，鸟翼；翥，飞翔)。接下来“耻为彭泽一县宰”，这句写陶渊明辞官的一事极其原因，对陶渊明清高自负的高洁品格作了高度概括。一个“耻”字，具有浓烈的感情色彩，突出了陶渊明因不愿为五斗米折腰而辞官的品行。

“栽，绕篱黄菊开”二句，顺势写陶渊明辞官后的田园隐逸生活。据萧统《陶渊明传》记载：“尝九月九日出宅边菊丛中坐，久之，满手把菊。”陶渊明栽菊、爱菊，表现了他辞官后的生活情趣。一个“栽”字，赞美陶渊明归隐生活中劳动的生活情趣，“绕篱”句则赞美陶渊明归隐生活中的悠闲舒适的心境。最后两句“传千载，赋一篇归去来”，写陶渊明的文章《归去来兮辞》千古流传，深受世人喜爱。曲子字里行间流露出对陶渊明辞官行为的赞许之情。

这首小令歌咏陶渊明的生平事迹，仅截取了有经济才、辞官、赏菊、赋归几件事，，重点突出，主题鲜明。语言简洁质朴，本色当行。

〔中吕〕上小楼

钱塘感旧①

吴弘道

虚名仕途②，微官苟禄③。愁里南闽④，客里东吴⑤，梦里西湖⑥。到寓居⑦，问士夫⑧，都为鬼录⑨。消磨尽旧时人物⑩。

①钱塘感旧：指在杭州怀念死去的旧友。钱塘，县名。元代，钱塘县属杭州路。旧，指故旧之交。

②仕途：原指做官的途径，这里指官场。

③微官：指自己担任的是从七品的芝麻官。据孙楷第《元曲家考略》所载，吴弘道在大德五年(1301)任“江西省检校掾史”，检校掾史的职务是检查列曹文字之稽滞乖违者而纠正之，其等级是从七品。苟禄：苟且得到的俸禄。

④南闽：福建南部。

⑤东吴：今江苏苏州一带。

⑥西湖：位于浙江杭州。据《元史·地理志》记载，元代的江浙行省，包括现今的江苏、浙江和福建。

⑦寓居：指寄住的居所。

⑧士夫：这里泛指士子，既包括官僚阶层，也包括一般读书人。

⑨鬼录：指已死，语出陶渊明《拟人挽歌辞》：“昨暮同为人，今旦在鬼录。”

⑩人物：指人才。

这首小令写作者在杭州怀念死去的旧友，满纸苍凉，令人悲叹。

开头二句“虚名仕途，微官苟禄”，作者概括描写了自己在江西行省的做官经历。作者连用“虚”、“微”、“苟”等含有贬义的词语，表现出他对仕宦生涯的轻视，同时也表现出对仕宦人生的厌倦，其中寄寓了深沉的人生感慨。接下来“愁里南闽，客里东吴，梦里西湖”三句，作者又概括描写了自己过去在江浙行省的一段旅游生活。“南闽”、“东吴”、“西湖”，这一“南”、一“东”、一“西”，三个方位词巧妙排列，方位对仗工整。然而虽然是排比句式，但感情上却有所偏重。“愁里”、“客里”、“梦里”三个词语，互文见义，体现了不同程度的感情色彩，感情重点落在西湖上。“愁”字表现了不愉快的回忆，“客”字表现了平淡的回忆，“梦”字则饱含深意，既有梦寐之意，言到西湖居住是自己平生梦寐以求，为下文写重寓西湖作好铺垫；“梦”字同时又有梦幻之意，言过去在西湖作为他乡之客的那段生活，如梦如幻，这又为下文写旧友物故作了感情上的烘托和酝酿。

下面三句“到寓居，问士夫，都为鬼录”，写面对旧时的“寓居”，一一寻问，而其旧友都已物故，物在人亡之悲，令人战栗不已。尾句 “消磨尽旧时人物”借鉴苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》词“浪淘尽千古风流人物”的写法，说被岁月逐渐消耗的旧友都是过去时代的人才，表现了对旧友的尊敬和想念。小令以对亡友的深情悼念作结，作者那悲凉的人世沧桑之感、深沉悲切之痛，撼动人心。