闲居杂兴

汤式

近山近水人家。带烟带雨桑麻。当役当差县衙。一犁两耙①，自耕自种生涯。

①犁、耙：都是耕作的农具。

这首小令作于作者他辞官之后，农村闲居之时，表现了辞官归田后生活的自得。

开头一句“近山近水人家”，交代农耕生活的环境，写得优美、轻松。“带烟带雨桑麻”，写作者所种的庄稼，当他看到自己种的绿油油的桑麻正在烟雨中顺利生长的情景，心中有说不出的舒畅和愉悦。“带烟带雨”四字在写景中流露了这种情感。第三句“当役当差县衙”，忽然插入当初辞官前自己日常的处所。这一句承上启下，与前两句故意造成强烈的反差，造成文章气势的跌抑，反衬出山水人家、烟雨桑麻的可爱，表现出县衙生涯的可厌；同时与下文相连，表现作者脱离公务羁绊后自食其力的自由自在，造成文章气势的高扬，使作者蔑视官场、安于躬耕归隐生活的清高自得之情跃然纸上。最后两句“一犁两耙，自耕自种生涯”，回到现实状况，写诗人农耕生活的自适。这两句又成为一重对比，大有“昨非而今是”之意。自食其力的劳动尽管劳累一点，但没有官场上虚意逢迎、尔虞我诈的苦闷，因而足以自慰。两个“自”字，既指自食其力，又表现出作者融融自得的欣慰之情。

这首小令篇幅虽小，但却写得飘逸跌宕，不落俗套。

〔商调〕知秋令

秋夜

汤式

月晃银河淡，庭空珠露湿，天阔玉绳①低。觱篥②城头奏，蝼蛄③阶下泣，络纬④井边啼。一弄儿⑤秋声闹起。

①玉绳：星名。在玉衡星（北斗星座第五星）北，共两颗。

②觱篥：亦作“筚篥”，“悲栗”，又名“笳管”，簧管乐器，起源于西域龟兹国，后为隋唐燕乐及唐宋教坊音乐的重要乐器，常用来演奏悲凉萧瑟的乐曲。

③蝼蛄：秋虫名。

④络纬：即莎鸡，俗名络丝娘、纺织娘。

⑤一弄儿：一片儿，一派。

这是一首描摹秋夜景色的小令，它一反写秋夜秋凉的凄清寂苦，用两组鼎足对，描绘了一幅形象逼真、有声有色的月夜秋声图，充满了生机和喧闹，可谓是一首别出心裁、独具一格之作。

小令开头三句“月晃银河淡，庭空珠露湿，天阔玉绳低”，以一鼎足对写秋夜之景。作者选取了三组相互关联且能形成对比的代表性景物加以描绘。夜晚，天空显得特别晴朗和辽阔，银河像一条白练悬挂在空中；在明亮的月光照耀下，银河之光显得有点黯淡，玉绳星也比往常显得低了；空旷的庭院里没有了人迹，只弥漫着夜露的清新味。这里，作者没有正面去渲染秋天萧瑟的气象，而是极言秋夜的空阔，而且运用对比的手法，用银河之“淡”反衬月光之明，进一步表现秋夜的晴朗。而夜空的辽阔，竟使人产生了错觉，觉得玉绳比平时低了许多。寥寥十五个字，用了六个形容词，塑造的画面非常有立体感，给人明、凉、空、阔之感。

接下来三句“觱篥城头奏，蝼蛄阶下泣，络纬井边啼”，又是一组鼎足对，从声音来描摹秋夜的景物，通过城头的军乐声，阶下、井边秋虫的鸣叫声，把本来非常幽静安谧的秋夜描写得十分喧闹，到处充满着生机。在月明星稀、天高地阔的秋夜，这三种声音有远有近，丰富多彩，读后令人精神振奋，毫无悲秋之感。最后一句“一弄儿秋声闹起”，点明秋声不仅仅这些，而一个“闹”字，活现了秋夜百虫和鸣的热闹景象。

这首小令看似句句写景，看不到抒情主人公的影子，但是细细读来，在字里行间还是能感受到作者的思想情绪，在萧瑟的秋夜，城头觱篥的悲声、秋虫如泣如诉的鸣叫声中，足见作者凄清萧瑟的心绪。

〔商调〕二郎神

怨别

杨讷

景萧索①，迤*②秋光渐老。隐隐残霞如黛扫③，暮天阔烟水迢迢④。数簇黄花开烂熳⑤，败叶儿淅零零乱飘⑥。无聊。绿依依⑦翠柳，满目荒芜⑧衰草。

〔梧叶儿〕凄凄凉凉恹⑨渐病，悠悠荡荡魂魄消。失溜疏剌金风送竹频⑩摇，渐渐的黄花瘦，看看的红叶老，题起来好心焦（11），恨则（12）恨离多会少。

〔二郎神么篇〕记伊家幸短（13），枉着人（14）烦烦恼恼。怏怏（15）归来入绣幕，想薄情镇日魂消（16）。乍（17）离别难弃舍，索惹的恹恹瘦却（18）。

〔金菊香〕多应他意重我情薄，既不是可怎生雁帖鱼缄音信杳（19）。相别时话儿不甚好，恨锁眉梢（20）。越思量越思想越添焦。

〔浪来里煞〕情怀默默越焦躁，冷冷清清更漏迢（21），盈盈业眼不暂交（22）。画烛荧荧，他也学人那泪珠儿般落。畅道有几个铁马儿铎（23），琅琅的空聒噪（24）。响珊珊梆梆的寒砧捣（25）。呀呀的塞雁（26）南飞，更和着那促织儿絮叨叨更无了（27）。

①景萧索：景物萧条冷落。

②迤*：同“迤逦”，曲折连绵貌。这句是说冉冉前进的秋光将暮。

③隐隐残霞如黛扫：这句是说，行将消逝的山边晚霞，有如画眉。黛，比喻妇女的眉毛。

④阔：无边无际。 迢迢：远。

⑤簇：团，丛。 黄花：指菊花。 烂熳：色彩鲜丽貌。

⑥淅零零乱飘：指将枯的树叶零落飘散。淅零零，落叶声。

⑦依依：轻柔貌。

⑧芜：指草。

⑨恹：精神不振的样子。

⑩失溜疏剌：风吹声。 金风：秋风，因秋天属金。频：不断，连续。

（11）看看的红叶老，题起来好心焦：暗用红叶题诗的典故。

（12）则：只。

（13）伊家：指他。 幸短：犹言薄幸，负心薄情。

（14）枉着人：空令人，徒然使人。着人，一本作“教人”。

（15）怏怏：不愉快貌。

（16）薄情：指他，离去的负心人。镇日魂消：指自己整日愁苦伤感。镇，整。

（17）乍：刚刚。

（18）索：应，该。 恹恹：病貌。

（19）既不是：既然不是这样。 可怎生：但为什么。 雁帖鱼缄：指书信。古时谓雁能传书，鱼能送信。 音信杳：没有消息。杳，指无影无声。

（20）恨锁眉梢：指紧蹙眉头，表示怨意。

（21）更漏迢：指报更的漏壶，滴得很久。表示夜深久不成眠。更，旧时一夜分五更，一更约今两小时。

（22）盈盈：水清浅貌。 业眼：有罪的眼睛（佛教用语）。不暂交：一刻也合不了眼。这句话的意思是，夜间眼睁睁地含泪睡不着。

（23）畅道：正是。铁马儿：悬于檐间的铁片，风吹作响。铎：大铃。此处可作动词，摇。

（24）琅琅：金石相撞声。 聒噪：嘈杂喧扰声。

（25）珊珊梆梆：石上捶衣声。 砧：捶衣石。 捣：捶，打。

（26）呀呀：雁叫声。 塞雁：边塞的雁阵。

（27）和：应和。 促织儿：蟋蟀。更无了：越发没完没了。

这首套数题为《怨别》，描写男女的离愁别恨。

首曲总写秋景，描写了一片残霞暮水、残叶败草，一片萧索的景象，为思夫女子的出场作了很好的铺垫。连绵不断的秋光，青黑如黛的残霞；时已黄昏，暮霭沉沉，烟水茫茫。这一派萧瑟的秋光秋景，渲染了孤凄、寂寞、惆怅的悲凉气氛，寄托着女子的愁情。

接着〔梧叶儿〕一曲，转向感情描写，将一个精神颓废、心绪不宁，病恹恹的女子的形象描绘了出来，使所描绘的景色与哀婉女子的出场从气氛上很协调。开头一句“凄凄凉凉”，紧承上曲子，总括了广阔的秋景，突出了主人公周围的小小环境。接下来，“失溜疏剌金风送竹频摇，渐渐的黄花瘦，看看的红叶老”三句，以景衬托主人公度日如年的心境。最后“恨则恨离多会少”一句，点明题旨，交代主人公的愁绪都是因离愁所致。

接下来，〔二郎神么篇〕和〔金菊香〕两曲，从心理角度刻画了女子的思念。〔二郎神么篇〕一曲写离别的原因。开头她“记伊家幸短，枉着人烦烦恼恼”，怪夫君薄情负心，惹得她烦恼“恹恹瘦却”。 一个“枉”字，说明她的多情是自作烦恼。明知道相思是徒然的，但仍摆脱不了感情的纠葛；明知希望渺茫，仍然“想薄情镇日魂消”。令人感叹。最后两句感情又生一波折。“乍”字用得极妙，显示出主人公情路的坎坷。〔金菊香〕一曲把主人公的感情推向高潮。 “多应他意重我情薄，既不是可怎生雁帖鱼缄音信杳。相别时话儿不甚好，恨锁眉梢。越思量越思想越添焦。”这种自问自答托出百思不得其解的手法，便把一个整日为思念丈夫而困扰苦闷的女子心理刻画得细致入微，从而体现了作者善于通过人物心理活动的刻画，来表现主题的写作技巧。

结尾一曲〔浪来里煞〕写主人公一夜的感受，描写女子因思念过度，夜不成眠，泪流不止，心情焦躁的情状。其中以蜡烛流汁比喻人在淌泪，以檐马被风吹作响，寒砧洗衣的捶捣之声，寒雁南飞的鸣叫来加强女子的心绪不宁。体现了作者善于用比喻的手法和环境气氛的烘托等艺术技巧来描写女子的极度思念之情。

这篇套数描写男女思念之情，最大的艺术特色是通过周围环境的刻画来渲染衬托女子的思念之情，借景抒情有机结合，并对女子的心理活动给予细致的描写，全曲呈现出一种典雅含蓄的凄婉之美。