阿鲁威

烂羊头谁羡封侯①。斗酒篇诗②，也自风流。过隙光阴③，尘埃野马④，不障闲鸥⑤。离汗漫飘蓬九有⑥，向壶山小隐三秋⑦。归赋登楼⑧，白发萧萧，老我南州⑨。

①烂羊头谁羡封侯：典出《后汉书·刘玄传》之“烂羊头，关内侯”。

②斗酒篇诗：化用杜甫《饮中八仙歌》的名句“李白一斗诗百篇”。

③过隙光阴：借用“白驹过隙”这一成语，说光阴易逝。《史记·魏豹传》：“人生一世间，如白驹过隙耳。”白驹喻日影。

④尘埃野马：语出《庄子·逍遥游》：“尘埃也，野马也，生物之以息相吹也。”意是哪怕像尘土那样的微粒，像春天田野上蒸腾的雾气，都是有所凭藉的。

⑤闲鸥：古典作品中历来用“鸥盟”、“鸥社”比为隐者，又加上“闲”字，更突出隐居之乐。

⑥汗漫：无边无际，引伸为无休无止。 飘蓬九有：在全国各地飘泊。九有，即九州。

⑦小隐：指到山泽之中去隐居。《文选》晋·王康琚《反招隐诗》：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。” 三秋：在古文中有三年、三季、农历九月等讲法，大多是确指。

⑧归赋：东汉张衡因当时宦官用事，不得志，作《归田赋》表示想辞官归田。 登楼：汉末王粲，避难荆州，依附刘表，才能不得施展，作《登楼赋》表示思乡之情。

⑨南州：这里是泛指南方地区。

这首小令抒发了作者对隐逸生活的向往之情。

首句“烂羊头谁羡封侯”，语出惊人，以警拔之语断然否定了拜将封侯的生活道路。“谁羡”二字，表明作者不屑的态度，为正面描写自己的人生理想作了有力的铺垫。接下来“斗酒篇诗，也自风流”两句，笔锋一转，表达了对李白纵情诗酒、飘逸无羁的生活态度的倾慕之情。开头三句，作者直抒胸臆，毫无雕琢掩饰。

接下来三句，作者更进一层，连用三个典故，点明对自我人生选择的理性思考。时光如白驹过隙，生命如尘土雾气那样微小，都是骤忽即逝，与其在仕途上奔波忙碌，不如效仿野鹤闲鸥，自由地在山林翱翔。“离汗漫飘蓬九有，向壶山小隐三秋”两句，紧承上文，作者正面表明了自己的理想，希望离开这无尽期的四处飘泊生活，漫游九州、归隐林泉，完全超脱于这世俗尘寰之外。

然而，残酷的现实粉碎了作者这种理想。“归赋登楼，白发萧萧，老我南州”三句，便表现了作者在现实与理想的矛盾中的深重苦闷和无奈。虽然自己已经白发苍苍，然而却不得不远离故土，屈任南剑太守，纵然有归隐之心，也只能像东汉张衡、或汉末王粲那样寄情于《归田》、《登楼》之赋。

这首小令是现存阿鲁威作品中，诗以明志最强烈、最明确的一首。最大的艺术特色在于用典自然贴切，不着痕迹，而且善于融化前人的语言，有机地融合成为统一和谐的艺术意境。

〔正宫〕醉太平

寒食①(四首之一)

王元鼎

珠帘外燕飞，乔木上莺啼。莺莺燕燕②正寒食，想人生有几?有花无酒难成配，无花有酒难成对。今日有花有酒有相识，不吃呵图甚的!

①寒食：我国古代传统节日之一，在冬至后一百零五天，即清明前一天或前两天。时近暮春，经历了一冬严寒禁锢的人们，往往在这春和日暖、莺歌燕舞的大好时节外出游春，逐渐形成了一个沿习成俗的节日。

②燕、莺：古人称黄鹂为莺或黄莺都是候鸟，冬去春归，古诗文中常把它们作为春景的典型代表予以描绘。

王元鼎《寒食》组曲一共四首，这是第一首，表现了作者面对大好春光想要及时行乐的思想。

全曲可以分为三层，前三句为第一层。“珠帘外燕飞，乔木上莺啼”，借莺歌燕舞点明是寒食节时的春景。虽然只出现了“燕飞”、“莺啼”，但透过紫燕低飞、黄莺娇啼的欢景，一幅花红柳绿的旖旎春光图展现在读者眼前，令人仿佛感到融融春光带来的温暖。

接下来三句“想人生有几？有花无酒难成配，无花有酒难成对”为第二层。作者笔锋一转，转为感慨人生的短暂和难得美满的遗憾。面对这样大好的春光，很容易触发心绪，往年寒食节郊游的盛况闪进了作者的脑海，当时的场面历历在目，让作者深深感到了时光流逝的惊人速度，于是禁不住发出了“想人生有几”的感喟。透过“有花无酒难成配，无花有酒难成对”两句，令人隐隐感到了深藏在作者胸中的一种郁闷、怨愤之情。在现实生活中，“花”、“酒”难以同时得到的，作者似乎是用“花”“酒”兼得的状况来隐喻自己所追求、希冀而又难以达到的境遇，假借“花”“酒”难兼来抒发胸中的不快，渲泄郁结的愤懑，流露对现实生活的不满。由于人生的种种失意都是由春色引发的，所以第二层与第一层的内容似断实连。

第三层为最后“今日有花有酒有相识，不吃呵图甚的”两句，作者大有一醉方休之势，洋溢着一种喜悦、旷达的心情。“今日有花有酒有相识”，是人生的一大乐事，于是作者在愉悦畅快之中放纵自己，这实际是在故作旷达、借酒浇愁。“不吃呵图甚的”用最浅白的语言，表明了作者的态度，也隐隐透露出一丝对现实的不满和抗争，字里行间充溢着低沉的情调。

〔正宫〕醉太平

寒食(四首之二)

王元鼎

声声啼乳鸦，生叫破韶华①。夜深微雨润堤沙②，香风万家③。画楼洗净鸳鸯瓦④，彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱，听街头卖杏花⑤。

①生叫破韶华：是说乳鸦的啼鸣硬是叫破了宁静的春光，打断了作者的春梦，把作者给叫醒了。韶华，本指美好的时光，这里指美好的梦境。生，这里有“硬生生”、“硬是”的意思。

②夜深微雨润堤沙：化用杜甫“随风潜入夜，润物细无声”(《春夜喜雨》) 的句意。

③香风：指夜雨洗净了飘浮在空中的尘埃，使空气显得那么清新，微风吹来，似乎还可隐隐嗅到一袭淡淡的清香。万家：虚数，这里极言夜雨覆盖面积之大。

④画楼：指有图案装饰的楼。 鸳鸯瓦：旧式屋瓦呈弧面，在屋顶上一俯一仰间隔排列，仿佛成双成对似的，古人戏称“鸳鸯瓦”。

⑤听街头卖杏花：化用陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花” (《临安春雨初霁》)意，不过陆游原句是设想“明朝”，王元鼎在这里却是实写“今朝”。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第二首，借雨景，抒闲情。

寒食节时春光明丽。开头两句“声声啼乳鸦，生叫破韶华”，借鸦啼的声音点明时节，作者一起笔就描绘出了一幅情趣盎然的晨景。而鸦啼清扰了作者的美梦。接下来，作者以典丽的笔法绘声绘色地描写了清新明净的春色。“夜深微雨润堤沙，香风万家，画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架”四句，作者按照由远而近的顺序，对景致进行了描绘。作者极力描写夜雨之“微”，茸茸的细雨缓缓而下，无声无息地滋润着堤边的沙滩。微风吹来，似乎还可隐隐嗅到一袭淡淡的清香。这两句是远景，接下来作者转向近景的描写。“画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架”描写了近处、写庭院里的具体景物。“画楼”上的“鸳鸯瓦”被雨水冲洗得干干净净，露出了它们的本色，秋千架上半湿的彩绳，也显得更加艳丽。作者对雨中的景物一一勾勒点染，字里行间洋溢着春天的气息和盎然的生机。不同时间的交替，不同角度的转换，不同层面的并存，使曲中多种意象构成了一幅立体流动的画面，充满了诗情画意，作者对春天的喜悦热爱之情贯穿其中，脉络分明。

最后“觉来红日上窗纱，听街头卖杏花”二句在写景中点缀了人的意象。作者进一步点明自己醒来时红日已照到了窗纱上，街上也隐隐传来了卖花人的呼叫声。“听街头卖杏花”化用陆游的名句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。雨过天晴，旧花的残片已被洗尽，新花方吐蕊怒放，正是卖花的大好时节。作者巧妙地将前人塑造出来的诗情画意，有机地融入到这首小令的意境中。

这首小令最大的艺术特色是，写景抒情善于抓住典型性很强的细节，遣词自然贴切，因而全曲写得生动而细腻，颇富感染力。

〔正宫〕醉太平

寒食(四首之三)

王元鼎

辜负了禁烟，冷落了秋千①。春光去也怎留恋，听莺啼燕喧。红馥馥落尽桃花片，青丝丝舞困垂杨线②，扑簌簌满地坠榆钱。芳心闷倦。

①禁烟、秋千：二者都借指寒食。寒食这天普禁烟火，人们多携现成熟食外出踏青，或在庭院里打秋千嬉戏。

②青丝、杨线：均指柳枝。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第三首，是借残春之景，抒发了闺中少女的闷绻情怀。

曲子开头两句“辜负了禁烟，冷落了秋千”，落笔就营造了一种感伤的气氛。寒食节民间有“禁烟”的习俗，“辜负了禁烟”意思就是说辜负了这大好时光，“冷落了秋千”是对辜负这时光的补充描写和具体表现，这与寒食节的欢乐气氛是何等的不协调，又是多么令人遗憾。人们不禁要问：闺中少女为何没有了伤春的雅兴呢？三四两句顺势道出了其中的原因：“春光去也怎留恋”。大好春光已经逝去了，怎能不让人留恋？“莺啼燕喧”更增加了少女的愁绪。

接下来，“红馥馥落尽桃花片，青丝丝舞困垂杨线，扑簌簌满地坠榆钱”三句，构成鼎足对，对少女眼中春去的景象进行了具体描绘：香艳的桃花已经凋谢；婀娜的柳枝失去了往日婆娑起舞的风姿；惹人喜爱的榆钱落满了庭院。“落尽”、“舞困”、“满地坠”三组词呈现出一片残春的景色，从而传达出一种伤感的情绪。作者运用“红馥馥”、“青丝丝”、“扑簌簌”三组十分口语化的叠音词，既细致地描摹出了落红残叶的声音，又传神地描写出了景致的情态，还增强了曲文的节奏感。

残春的景色最易牵动少女的情怀，所以一种难以名状的慵懒、无处宣泄的郁闷油然而生。最后“芳心闷倦”四个字点到即止，虽然没有进一步的描写，但是读者可以从少女冷落的秋千中、对春去的苦恼中、对花残叶落的关注中，感受到少女绵绵的情思。以这四字收尾，有画龙点睛之妙，使曲子富有了含蓄不尽之意，余味无穷。

〔正宫〕醉太平

寒食(四首之四)

王元鼎

花飞时雨残，帘卷处春寒。夕阳楼上望长安①，洒西风泪眼。几时睚彻凄惶限②；几时盼得南来雁③，几番④和月凭阑干，多情人未还。

①长安：这里并非实指，而是借指当时的京城(即元大都)。

②睚：犹“捱”，有熬日子、苦度时光的意思。 凄惶限：指孤单苦寂、凄凄惶惶的时光。限，指时限。

③南来雁：大雁是候鸟，深秋按时南去，暮春按时北返。现在已到寒食时节，大雁也该从南方回来了。

④几番：极言凭阑次数之多。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第四首。此时春光已经逝去大半，但仍有寒意，更容易引起缠绵的情思，这首小令就抒发了闺中女子思念情人、盼望情人归来的一片痴情。

纵观全曲，“多情人未还”的痛苦，是聚合组织众多意象的内在线索。开头两句“花飞时雨残，帘卷处春寒”，时近暮春，花飞雨残，寒意尚未消尽，淅淅沥沥的春雨渐小渐停， 开篇描绘了一幅萧条冷落的春景图，颇有感染力。这种凄清的春景便是女子内心痛苦的引发之物。接下来“夕阳楼上望长安，洒西风泪眼”两句，对于帘中的人来说，春天都要逝去了，而情人却还杳无音信，双重的失意与惆怅使女子对着落日登楼倚栏远望，迎着西风挥洒泪眼，她的心儿飞向了长安，魂牵梦绕的情人身边。作者在这里集中了精心选择的典型景物：“花飞”、“雨残”、“夕阳”、“西风”，这些景物都带有残败、飘零、冷落的气息。“西风”的意象在这里出现，不符合季节的特征，这是作者匠心独运，巧妙地借西风送寒意，塑造了一位身心俱寒的思妇形象，为曲子增添了浓郁的感情色彩，使情和景自然和谐地融为了一个统一的意境氛围。

接下来三句“几时睚彻凄惶限，几时盼得南来雁，几番和月凭阑干”三句，作者以铺排之势，返顾寒食节前的一段日子里，闺中女子独守空房、切盼情人归来的情境，表现了思妇痛苦的情感与生活。什么时候才能熬过这独守空房凄惶不安的日子，什么时候才能盼到游子的书信和消息？全句的疑问语气，再次展现了她盼望亲人归来的殷切心情。“几番和月凭阑干”紧承前两句，极言思妇无数次的希望又无数次的失望，已经记不清有多少个不眠夜自己凭栏倚眺与月为伴了。闺中女子苦寂的心情，加深了作品的感染力。而这一切的一切，皆是因“多情人未还”，作者在尽情铺写之后，在篇末点明曲意，总束全篇，具有震撼人心的艺术效果。