气球

张可久

元气①初包混沌②，皮囊③自喜囫囵④。闲田地著此身，绝世虑⑤萦⑥方寸⑦。圆满⑧也不必烦人，一脚腾空上紫云⑨，强似向红尘乱滚。

①元气：《论衡·谈天》谓：“元气未分，浑沌为一。”又《言毒》谓：“万物之生，皆禀元气。”可见，它是古人所指的产生和构成天地万物的原始物质，或指阴阳二气混沌未分的实体。

②混沌：亦作“浑沌”，是古人想象中的世界开辟前的状态，就是《白虎通·天地》所谓：“天地相连，视之不见，听之不闻”的状态。

③皮囊：此处实指气球，也可看作是诗人自况，旧时常用“皮囊”来指代身体。

④囫囵：完整，不受损害。

⑤世虑：世间的牵挂。

⑥萦：萦绕，环绕。

⑦方寸：亦作“方寸地”，指心。

⑧圆满：谓事物十分完满，无所欠缺，也称佛事完毕。

⑨紫云：指天空。

张可久的这首小令是借物咏志的，貌似为气球写照，实则是借物抒情，抒发了他看透社会黑暗，宁愿隐居出世的愤世嫉俗之情。

首句“元气初包混沌”是借天地浑为一体，一片漆黑来比喻诗人自处的这个社会，社会是暗无天日，是非莫辩，一片浑浊。而自己的思想也正如世界开辟前昏昏噩噩的状态。接下来一句“皮囊自喜囫囵”，也有两层意思。一指气球为自己的皮囊未受损伤而洋洋自得，实际上是说自己正是因为采取了昏昏噩噩、无知无识的态度才能免遭迫害，保命全身，继续生存。

继而诗人表达自己内心的想法，“闲田地著此身，绝世虑萦方寸”这两句的意思是虽然插足田间安身立命，但是那超绝世虑的想法早已经萦绕在自己的心间。人世间的世态炎凉、尔虞我诈、颠簸奔逐、明争暗斗等等这些时刻纷扰我心，如何才能得以超脱，获得清净自由呢？接下来便是诗人对这个问题的回答。

“圆满也不必烦人，一脚腾空上紫云，强似向红尘乱滚”这三句，在气球是指，它气足滚圆，挣脱“田地间”的束缚，腾空而起，直上云端，获得自由；在人则是指，远离尘世，修身养性，一旦功德圆满，就可超然物外，无拘无束，自由自在，这要比在浑乱纷扰的世界里苦苦挣扎、跌打爬滚要好得多。这几句表达了诗人无意于世俗功名，只求超尘脱俗的心态。

这首小令的艺术特点是咏物而不滞于物，采用双关和拟人的手法，把咏物和写人、言情很好的结合在一起，不即不离，同时，把深刻、严肃的思想内容，用调侃的口吻说出，让人在轻松的阅读中，领会人生大义。

〔双调〕湘妃怨

怀古

张可久

秋风远塞皂雕旗①，明月高台金凤杯②，红妆③肯为苍生④计⑤。女妖娆⑥能有几?两娥眉⑦千古光辉。汉和番昭君去，越吞吴西子归；战马空肥。

①“秋风”句：描绘昭君出塞图。昭君姓王名嫱，西汉元帝时被选入宫，竟宁元年(公元前33年)，匈奴呼韩邪单于入朝求和亲，她自请嫁入匈奴，受封“宁胡阏氏”。呼韩邪死，其前阏氏子代立，成帝又命她从胡俗，复为后单于的阏氏。对汉朝与匈奴的和睦关系起了一定的作用。“皂角旗”：是指绘有黑雕图案的旗，这是古代匈奴人的旗帜。

②“明月”句：描绘西施姑苏夜饮图。西施又称西子，春秋末年越国美女。越王勾践被吴王夫差所败，勾践将她献与夫差以求和。夫差极宠爱西施，时常与她在姑苏台上饮酒作乐。后来吴国终于被越所灭，西施又回到越国，传说与范蠡偕入太湖了。

③红妆：指女子，此处指王昭君和西施。

④苍生：指黎民百姓。

⑤计：生计。

⑥妖娆：指女子的美丽。

⑦娥眉：本指女子的眉毛，这里指女子。

这首小令，题名《怀古》，是有所感而发的。作者借歌咏昭君、西施这两位著名历史人物，骂尽天下亡国君臣。

首两句“秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯”描绘了两幅富有特征的画面。一幅是昭君出塞图：在辽远的边塞荒野上，迎着萧瑟的秋风，一队打着绘有黑雕图案旗帜的车马在行进着。另一幅画面是西施姑苏夜饮图：在金碧辉煌的高台上，迎着如泻的月光，举起了刻镂着凤凰的金质酒杯。两幅画面一幅有点凄寒惨淡，一幅有点柔美妩媚，但是画中两位女主人的心情大抵是一致的，她们都在思念自己的故土、亲人。她们为何要忍受这去国离乡之痛，前往异国他乡呢?接下来一句“红妆肯为苍生计”便回答了这个问题。不论是昭君出塞，还是西施赴吴，她们都是为了使自己国家的人民免于灾难。

“女妖娆能有几?两娥眉千古光辉”继续对这两位深明大义的女子进行了歌颂。诗人认为象这样通晓大义、为国为民的美女，实在不可多得；她们的美名将永放光辉。可是，读者肯定有不解，如此一个国家，为何沦落到让女子为苍生生计献身呢？

“汉和番昭君去，越吞吴西子归；战马空肥!”这末三句，回扣前文，跌出正义。为了汉番和亲，昭君远离了家乡，前往番邦；为了复国，西施入吴，直至越国得胜，方才得以重返故土。这是回扣上文，对昭君出塞，西施入吴的目的、意义，及她们的归宿作出必要的交待。依常情，行文到此，似乎可以结束了。但末句“战马空肥”，看似离题甚远，其实正是此曲的主旨正义。战马，本是作战的，可是却将它们白白养得膘肥肉满，滚瓜流油。何以如此?不作战也。是谁不让作战?执政决策者也。至此，我们恍然大悟，之所以会有前面的幕幕情景，都是因为那些“须眉”的决策者，他们只知道骄奢淫逸，不知居安思危，最终却只能让弱女子去忍受风沙、屈辱和远离如果的诸般痛苦。

此曲表面上写的是对“须眉”的赞美，实则是对那些历代亡国君臣的绝妙讽刺。

〔双调〕湘妃怨

多 景 楼①

张可久

长江一带展青罗，远岫②双眉③敛④翠⑤娥⑥，几番急橹⑦催船过。不登临、山笑我，倚阑干尽意吟哦⑧。月来云破，天长地阔，此景能多。

①多景楼：宋郡守陈天麟所建，在江苏镇江县北固山甘露寺内，北临长江。作为一处名胜，历代文人墨客多有题咏。

②岫：峰峦。

③双眉：女子的眉毛，此处喻青山。

④敛：收，聚集。

⑤翠：青绿色。

⑥娥：指美女。

⑦橹：船桨。

⑧吟哦：犹吟咏，歌咏或作诗之意。

这首小令题为《多景楼》，实写景致的句子并不多，主要写诗人终于登上此楼的兴奋。

开篇三句“长江一带展青罗，远岫双眉敛翠娥，几番急橹催船过。” 先写登楼所见，登上这多景楼啊，放眼望去，只见那山下的长江，象一条青色的罗带铺展开来；那远处的山峦，象美人涂了螺黛的蛾眉微微蹙起，江中往来船只，急急驶过。这三句，很符合登高远望之情景，大江、远山尽收眼底。

接下来三句“不登临、山笑我，倚阑干尽意吟哦。”写的是他如愿以偿后的兴奋。象这样的名山胜景，若不登临，就连山也会笑我。今日靠着这多景楼的阑干啊，禁不住要尽意吟哦。凭栏远望，吟咏高歌，这是人生的一种难得的快意！这是一种从急匆匆奔波生活中暂时解放出来的快意，这是一种陶醉于眼前所见风光的快意，这是一种类似“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”那样经久愿望得以实现的快意。“尽意吟哦”四字，将作者此时的心情、神态表现得淋漓尽致。

最后三句“月来云破，天长地阔，此景能多。”这是写他长久在多景楼上徘徊远望后的感慨。月亮穿破那云层，照在广阔无垠的大地上，大江闪亮，远山隐绰，天空显得那般的幽远，地显得那般开阔。“月来云破”这四字巧妙地点出时间已移至晚，突出他在此徘徊的长久，同时也写出天上之景及月色映照下的大地。“此景能多”则用多景楼的名字，将“多”、“景”二字，嵌入句中，这样，就写出此楼果然名不虚传，的确景多；植入“能”字，更突出了不仅所见景多，而且这些景致能随时间的变化而变幻出多种多样的形态和色彩。

这首小令，虚实相间，初看不是写景的佳句，但细细品味却能发现那些并非实写景致的句子，好像也蕴有景物在。张可久真是深谙此道的元曲大家。

〔双调〕燕引雏

别情

张可久

楚云①深，花残月小夜沉沉。玉人②不见凄凉甚，往事沉吟。香寒茉莉簪，尘冷芙蓉枕，泪淡胭脂添。好因女子，愁似秋心。

①楚云：楚天之云。《晋书·天文志中》：“韩云如布，赵云如牛，楚云如日，宋云如车。”

②玉人：美人。

《别情》这首小令是一首抒写别离情思的作品。抒写的是一个男子秋夜思人，却不得相见而愁苦不堪的心境。

首两句“楚云深，花残月小夜沉沉”是描写男子身处的环境。云色深沉、百花凋残、月色朦胧、黑夜沉沉。诗人选用了云、花、月、夜四种景物，用深、残、小、沉沉加以形容，将一幅秋景图自然地绘在读者面前，给人一种暗淡、凄清的感觉。在这样的环境中，独处异乡，让人顿觉抑郁，忧伤。

接下来两句“玉人不见凄凉甚，往事沉吟”是直接抒情。如此凄清的秋夜，本来就够让人感觉冷落难受了，再想起自己心爱的美人还没有在自己的身边，更让人觉得凄苦悲凉，思绪难宁。孤寂一人，最容易想起往昔的点点滴滴，忆起曾经，与心爱的人花前月下，卿卿我我，相怜相惜，如今却只剩下满腔相思与孤独。我尚如此，我那心爱的人呢？

“香寒茉莉簪，尘冷芙蓉枕，泪淡胭脂添”这三句，即是设想对方的情景。她定是钗簪不饰，懒于梳妆；芙蓉枕闲置，落满了灰尘；整日泪满香腮，把胭脂都浸没了。这三句写的都是物，却是以物写人，写出那女子陷入相思的困懒与痛苦。好一对相思男女，却都只能独自在这寒冷的秋夜里静静相思。

最后两句“好因女子，愁似秋心”，又从想象中脱出，抒发自己秋夜相思的痛苦。作者在此采用了离合法(拆字法)，借字以传情，确是妙语。句中以“女”、“子”合作“好”字，以“秋”、“心”合作“愁”字，岂不就是“好愁”吗？最后两句，不仅点出“好愁”两字，而且说出其原因，又可想见他愁苦心灵，真是妙不可言。

这首小令，描写别情，却又不落俗套，在温文尔雅中表现出了细腻的情思。同时，曲中以景托情的方法，对此曲的情感抒发发挥了很大的作用。