杂咏（八首选六）

盍西村

市朝名利少相关①，成败经来惯②，莫道无人识真赝③。这其间，急流勇退④谁能辨。一双俊眼⑤，一条好汉，不见富春山⑥。

古今荣辱转头空，都是相搬弄⑦，我道虚名不中用。劝英雄，眼前祸患休多种⑧。秦宫汉冢⑨，乌江云梦⑩，依旧起秋风（11）。

海棠开过到蔷薇（12），春色无多味（13），争奈（14）新来越憔悴。教他谁，小环（15）也似知人意。疏帘卷起，重门不闭，要看燕双飞。

淡烟微雨锁横塘（16），且看无风浪，一叶轻舟任飘荡。芰荷（17）香，渔歌虽美休高唱。些儿（18）晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。

绿杨堤畔蓼花洲（19），可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后（20）。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱（21）。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

淡黄杨柳月中疏（22），今古横塘路（23），为问萧郎（24）在何处。近来书，一帆又下潇湘（25）去。试问别后，软绡红泪（26），多似露荷珠。

①市朝：市场和官场。少相关：少去沾惹。

②经来惯：习以为常，司空见惯，不足为奇。

③识真赝：指识别真伪。赝，假的。

④急流勇退：指在官场得意时能功成身退，明哲保身。

⑤俊眼：高明的见识。

⑥富春山：在今浙江桐庐南，风景秀美，一名严陵山。东汉初，高士严光在刘秀（光武帝）即帝位后，改名隐居。后被召入京城，严光不受封而隐居于富春山，其后文学作品中常以代指隐居之地。

⑦“古今荣辱”两句：意思是，古往今来，所谓荣与辱都是靠不住的，一转头即万事皆空；而且，所谓荣与辱也往往是人为的，是互相搬弄所造成的。

⑧种：意即埋下，招致。

⑨秦宫汉冢：秦王朝曾经显赫一时，其所筑阿房宫，“东西五里，南北千步”（《汉书·贾山传》)，规模极为宏大，但项羽一把火就把它烧了；刘邦立汉，艰苦创业，至汉武帝而盛极一时，但汉武帝所留下的茂陵，至今也无非是一片荒冢而已。

⑩乌江云梦：指西楚霸王项羽，英雄盖世，也落得乌江自刎的下场。

（11）依旧起秋风：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的诗句：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹”。

（12）海棠开过到蔷薇：由花木变换表明物华推绎。海棠、蔷薇，二者均为春天的标志。

（13）春色无多味：谓花木渐渐凋零，春天也因此而减色。

（14）争奈：无奈，怎奈。

（15）小环：指丫头。

（16）横塘：古堤塘名。三国吴筑于建业(今南京市)城南淮水(今秦淮河)南岸，一称南塘。宋诗人贺铸有小筑在姑苏(今苏州市)门外十余里，地名横塘。歌曲所说当泛指堤塘。

（17）芰荷：出水的荷，指荷叶或荷花。

（18）些儿：有一点儿。

（19）蓼花洲：指水中绿洲。蓼，蓼科中部分植物的泛称，花淡红色或白色，穗状花序或头状花序。

（20）晚凉后：指傍晚时分。

（21）玻璃皱：形容清风徐来，微波荡漾的之貌。

（22）淡黄杨柳：指杨柳正吐芽，说明时在初春。月中疏：谓尚未到长条垂岸的时候，显得稀疏，并谓因离人相攀折，使之稀疏。

（23）横塘路：泛指离人告别的处所。

（24）萧郎：本为对萧姓男子的称谓，这里泛指女子所恋爱的男子。

（25）潇湘：因湘水在湖南省零陵县西与潇水汇合，故称，此处泛指湖南一带。

（26）软绡：绡帕。红泪：多称美女的眼泪为红泪。

盍西村的〔越调·小桃红〕八首，题为《杂咏》，是一组自抒怀抱的歌曲，表达了作者的人生观和价值观。

第一首，以议论入曲，以名利、成败、真假为主要议题，提出对人生的看法。曲子开门见山，直入主题，“市朝名利少相关，成败经来惯，莫道无人识真赝”三句指出，市场和官场还是少去沾惹为妙；而成功与失败都是司空见惯的事，不足为奇；也不要以为世人都识别不了真伪。中间二句说“急流勇退”，这是作者宣扬的一种处世原则，作者认为要处理好各种问题，必须能够“急流勇退”。最后三句，作者标举严光为英雄好汉，表达了对世俗社会的不满和抗争情绪，寄寓了作者的理想。《后汉书·严光传》说严光“除为谏议大夫，不屈乃耕于富春山，建武十七年(41)复特征不至。”严光急流勇退，不与统治者合作，是拥有一双慧眼，识时务的英雄好汉。

第二首，以荣与辱为主要议题，以秦皇、汉武、项羽等历史人物为例，提出自己对于荣辱和虚名的见解。开头三句“古今荣辱转头空，都是相搬弄，我道虚名不中用”，开门见山地指出：古往今来，所谓荣与辱最终都是一场空；而且，所谓荣与辱也往往是人互相搬弄所造成的，所以，作者一针见血地提出：虚名不中用。中间二句，劝谏识时务者的英雄豪杰，不要追求虚名，计较眼前的荣与辱，这样会给自己种下祸根。最后三句以历史人物为例证，说明“古今荣辱转头空”这一道理。秦王朝曾经显赫一时，修建气势宏伟的阿房宫，但被项羽一把火烧成了焦土；汉武帝盛极一时，但他所留下的茂陵，而今也成了一片荒冢而已。项羽英雄盖世，到后来在乌江自刎，昔日的雄心也变成一场梦。“依旧起秋风”一句，化用李贺《金铜仙人辞汉歌》云“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹”，说明历史无情，昔日的英雄霸业，最后都成为梦幻。作者以议论入曲，以历史人物的荣辱兴衰为例，古今为一，表现了作者比较进步的历史眼光。

第三首说春愁，描写女主人公惜花伤春，顾影自怜，春愁无涯，相思无边的苦闷。开篇三句“海棠开过到蔷薇，春色无多味，争奈新来越憔悴”，由花木渐渐凋零，春天逐渐减色，女子自然联想到自己妙龄青春，惜花伤春之情油然而生，于是人越来越憔悴。中间二句转说小丫头似乎能够领悟主人的伤春意绪，从侧面表现女主人公春愁的沉重。结尾三句顺接中间二句，描写小环具体的行动，她将疏帘高高卷起，打开一道道门扉，让主人观看燕子双飞的景象。而这一举动，实际上更加重了主人的伤春相思之情。

第四首，写冒着微雨泛舟，夜宿横塘，展现了怡然自得的情怀。开头三句“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪，一叶轻舟任飘荡”，描写横塘的环境，烟雾缥缈，微雨濛濛，笼罩着横塘，风平浪静，小舟随意在塘中飘荡，字里行间带有一种悠然自得的情绪。中间二句说小舟轻轻飘荡，尽管渔歌非常美妙，但最好不要放声高唱，以免打破这美好的景致。这两句由描写环境转向心境。最后三句进一步解释了不要高唱渔歌的原因：在金沙滩上，有一对对睡鸳鸯，体现了人与自然的和谐统一。这首曲子环境与心境达到了高度的统一，景物和气氛十分和谐，显出了渔翁恬适的心境和对美好生活的向往和追求。

第五首是借描绘傍晚渔舟满载而归，冲破万顷如玻璃般澄碧的水面，赞颂了渔父的生活，抒发对美好生活的追求和向往。开头两句“绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀”，点明地点和环境，第三句“烟水茫茫晚凉后”，点明具体时间是在微凉的秋天的傍晚。在这里，溪山秀丽，绿杨掩映，烟水茫茫，景色十分可爱迷人。由此笔锋一转，“冲开万顷玻璃皱”描写捕鱼船满载而归，展示出一个大场面。一个“冲”字，异常有力，加以“万顷”二字，使平静如镜的水面增添出飞动、壮阔的景象。结尾三句“乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋”，将镜头拉长，仰望蓝天，乱云未退，残霞犹在，洞庭湖上充满一派诗意的秋色。此曲写景，动静相宜，相得益彰，而在这一幅渔舟秋暮归棹图中，融入了对美好生活的追求，给人以无尽的美的享受。

第六首，模拟女子的口吻，运用铺叙白描和设问自问等修辞手法，抒发对恋人的思念之情和由此产生的思念之苦。开头三句“淡黄杨柳月中疏，今古横塘路，为问萧郎在何处”，点明时间、地点和环境、人物，指出和恋人离别是在初春的一个月夜，在横塘的路上，两人折柳惜别。古时离人以折柳送别，所以在月光下柳树还未长条垂岸，显得稀疏。“为问”一句集中说现在，女子由路旁的杨柳，联想到远别的恋人，触景生情，不禁问道：别去的箫郎如今究竟在什么地方？中间两句“近来书，一帆又下潇湘去”，是对于上文的回答，萧郎最近来信说，正扬帆直下潇湘去。最后三句“试问别后，软绡红泪，多似露荷珠”，又以一个设问，描写女方的相思之苦：泪珠多似荷叶上滚动的露珠，湿透了软绡手绢。此曲把女子对恋人的相思之情，，用“多似露荷珠”来比喻，将无形的相思化为具体可感的形象，生动贴切，在平淡中见情趣。

以上六首组曲，前两首说大道理，表达了不问成败荣辱，无关市朝名利，无愁无怨，无风无浪，安乐过日子的观点；后四首说心境，写男女相思。前后风格略有不同，但六首曲子皆用平白易懂的语言，平铺直叙，无论是描写环境还是衬托心绪，都达到了平淡中见雅趣的艺术境界。